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只看楼主倒序阅读使用道具楼主发表于: 2015-06-11

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◎译　　名　恋恋风尘
◎片　　名　Dust In The Wind
◎年　　代　1986
◎国　　家　中国
◎类　　别　剧情/爱情
◎语　　言　臺语/普通话/粤语
◎字　　幕　中字
◎格　　式　BD-MKV
◎大　　小　2.1G
◎IMDB评分 7.8/10 （442 votes）
◎IMDB链接 tt0091406
◎片　　长　1h 49m 59s
◎导　　演　侯孝贤Hsiao-hsien Hou
◎主　　演　王晶文 /
　　　　　　辛树芬 /
　　　　　　李天禄
◎简　　介　
阿云（辛树芬饰）与阿远（王晶文饰）是十份附近山城的一对小情侣，他们俩青梅竹马，所有人都认定他们将会结婚，两人初中毕业后，先后离乡背井到臺北谋生…，在阿远入伍当兵后，阿云竟嫁给每天帮他们俩送情书的人…
《恋恋风尘》的人文意像
青梅竹马，奈何新郎不是我……
一提到侯孝贤导演，大家可能脑袋中就浮出一幅画面：镜头在一直停留在一个昏暗的室内，然后人物之一突然说了一句话；要不，就是人都已经走了，他亦不改镜头，使得银幕上呈现出空镜头，这样，已经变成他的一种特殊电影符号了。
若照大多数人的看法，那么我们可以把侯孝贤导演的电影作品分为三个阶段，这三个阶也是臺湾整个社会的发展歷程：
第一阶段是日据时期到光復初期，第二阶段是五十年代初期到七十年代末期，第三阶段是八十年代以降。今天所要讨论的电影《恋恋风尘》就是第二阶段的电影。
这个时期，臺湾社会正面临由小农经济走向工业制造的转型，您应该听过如《风柜来的人》、《冬冬的假期》、《童年往事》与《恋恋风尘》这几部电影，这几部电影有一个共同的特徵，都是用追忆的形式，用主角的生命成长的经验，主观观点出发，一直沿伸探讨，反映出臺湾在进入现代化社会时，一些尴尬的转形，与都市的发展与乡村之间不管是生活、价值还是人际关系间的差异。
上面我们有提到，侯导演喜欢用的拍摄手法，这种近似"无为"（当然是以观众的角度来讲）的方式，朴实的有如记录片的真实，却成功的表达的人们最真实的活动，在不同的环境下，呈现出不同的风貌，形成社会秩序的变迁。
《恋恋风尘》的编剧，吴念真先生，事实上，这是他半自传性的作品，取材的内容，多半是他的生活经验。片头就出现的是什么，是今天已经变成热门观光路线的平溪线小火车，慢慢的，我们再看到现在已经没落的矿村，再来，男女主角都到臺北来了，出现的还有日据时代就建而现在已经消失的第一剧场，最后，男主角到金门当兵，发生兵变，女主角与每天来送信的邮差结婚。若我们只把它当作一部普通的文艺爱情片来看，似乎也不错，蛮贴近日常的，平凡人的爱情故事。
但是我们又可以从影片中，小镇的山、水、树、海等空镜更是散发出传统山水画般的缥缈诗情；将人物、乡土、以及情感组成从容、和谐的景致，充份显示出中国传统乡村社会那般人世与天地推移的眷恋与风情。诚如影评人焦雄屏在〈臺湾新电影〉中曾说到：《恋恋风尘》中所呈现紧密的电影语言，常在一组镜头中就展现出深厚的情感力量，如阿远在外岛时所遇上的大陆渔民，队上兄弟对他的帮忙，最后渔民临走前，阿远还把父亲所赠与的打火机转赠给他，类似这种人情温暖，全片处处可见。
对于李天录所饰的阿公一角，我们常常可以看到他自己一个人，就如同一般的老人一样，有事没事就自言自语，看似无意义，事实上他每短短的几句话，都好像是担任旁白的角色一样，点出每个段落中所要表达的意念。
阿远回乡，在番薯田里遇到阿公，阿公也没有特别高兴，最后，两人的头慢慢的抬起来看看天，从田，镜头拉远，山城，山，云与隐约的大海，近处是坟墓。把大家从影片中抽离出来，慢慢超升。天地是如此宽厚地疑视小镇居民的生命交错悲喜轮替，一切人世有限皆化成天地间的无限。
就如同张艺谋导演说的：有种"淡极使之花更艷的含蓄"，如果您想要研究侯导演的拍摄风格，电影美学的话，我各人认为《恋恋风尘》是部不错的入门片。
影片截图：