艺术品拍卖在中国属于朝阳行业
夏天来了,正是对艺术品春拍进行总结的时候。北京保利春拍取得不俗成绩，香港佳士得春拍6天成交28亿港元。多年来，这些堪称行业龙头、资深老牌的拍卖行伴随着亚洲艺术市场一同成长，见证了中国艺术市场从萌芽、发展到回调的过程。其“掌门人”们对于艺术品拍卖市场的未来前景是怎么看的呢？艺术品拍卖在中国属于朝阳行业，可塑性高，前景广阔，新兴藏家不断涌现。这是这些业内人士的共识。
从一家企业看行业成长
1986年1月，香港文华东方酒店内，两名员工、一张桌子和一部电话开启了国际拍卖行巨头佳士得在亚洲的征程。历经30年发展，香港佳士得目前已拥有近300名员工，业务范围横跨亚洲10个国家及地区。
佳士得亚洲区总裁魏蔚近日接受新华社记者专访时表示，30年前香港首拍的成交额不到200万美元，现在亚洲区平均每年总成交额已达20亿美元。“这个成绩是斐然的，当然也离不开亚洲艺术市场蓬勃发展的大环境。”
在这20亿美元的交易额中，香港拍场贡献了40％。魏蔚认为，“区位优势、自由港的特质及国际金融中心带来的充盈资金，都夯实了香港作为亚洲最大艺术品交易市场的地位。” 目前，香港佳士得每年春秋两季拍卖的成交额分别保持在30亿港元左右。“可以说我们在亚洲已立了牌子、健全了业务、有一定规模，称得上‘三十而立’了吧。”魏蔚笑称。
魏蔚说，亚洲买家的足迹已遍布全球，加上内地人每年出国旅游的步伐愈发频繁，东西方文化的交流势必更加深化。“亚洲人希望‘走出去’，而西方人也迷恋东方艺术，艺术品进而成为东西文化进一步融合的载体，这种趋势是不可阻挡的。”
艺术品拍卖还很“年轻”
同样是在1986年，为顺应改革开放和市场经济的大潮，中国内地第一家拍卖行在广州成立，拉开了新中国拍卖行业发展的序幕。而艺术品拍卖在内地真正进入高速成长期则是最近10年。数据显示，中国纯艺术类拍卖的成交额由2008年的16亿美元飙升至目前的49亿美元。 魏蔚表示，从发展年龄来看，中国艺术品拍卖市场还很年轻，属于朝阳行业，很多规则都在不断地成熟和完善中，可塑性较高，未来的路也会很长、很开阔。
她认为，与西方相比，中国的拍卖门类更为精细，除了占据主导地位的书画、古董与瓷器，还有很多“独特”的类别，如名人信札、邮票及钱币等。
“中国嘉德及杭州西泠印社等大的拍卖行都有这些特色的、本土化的业务，整个行业发展还是很健康的。”魏蔚说。
然而纵观大环境，2015年下半年，中国一批中小型拍卖行受全球经济紧缩影响而难以为继，市场上也担心中国经济增长放缓是否会给艺术品拍卖行业带来冲击。
据两家知名艺术机构Artprice及雅昌艺术市场监测中心近月联合发布的《2015年度艺术市场报告》显示，去年全球纯艺术类市场的交易额同比减少10.3％至161亿美元，主要由于中国市场持续调整而存在缩水现象所致。
不过该报告同时认为，对于中国这个快速成长的年轻后辈来说，这样的自我调节过程不必引发过度担忧。
魏蔚也认为，中国GDP在过去20多年来飞速增长，积累了大量财富，艺术品市场受到的影响其实是很有限的。
魏蔚认为，中国艺术品市场未来的规模会越来越大。“人类在满足了基本的衣食住行需求后，自然会去追求艺术和美，而中国富裕人士不断增多，他们更需要有自己的精神花园，相信艺术品会愈发成为大众生活的一部分。”
未来深耕中国市场
作为艺术品新兴市场的代表，中国已逐渐成为国际拍卖巨头角逐的重要阵地之一。继苏富比于2012年在北京设立合资拍卖公司后，佳士得于2013年获得中国区营业执照，并于同年秋季在上海完成首场拍卖，取得约2500万美元的成交额，打破了多项拍卖纪录。
魏蔚将上海首拍形容为“漂亮的开场秀”，她认为上海艺术市场的成长势头较香港迅猛，未来两地业务如何有机结合、相互促进至关重要。她透露，在全球经济走势转弱、众多公司缩减预算的氛围下，佳士得仍将继续内地的扩张计划，并于今年9月在北京设立新的办公楼及艺廊，招兵买马、进一步站稳脚跟。
客源方面，魏蔚坦言，相比内地拍卖行拥有的藏家群数量，佳士得尚有一定差距。“内地可支配净资产在100万美元以上的人有100多万，我们的客户群在其中只占很小比例，因此还有非常大的上升空间。”
她说，佳士得业务目前集中在一线城市，而内地拍卖行在二线城市也发展得有声有色，“这给了我们很大启发，也是未来要思考的方向”。
“佳士得扩展内地的决心是肯定的，内地市场给予了我们太多机遇！”魏蔚说。
