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[娱乐八卦]开房都要排队，这个剧越看越心酸[25P] [复制链接]

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京师四门提督神爷

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只看楼主倒序阅读使用道具楼主发表于: 2020-12-25

— 本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2020-12-27) —

TVB日渐式微，早已成为一个不争的事实。
今年，TVB先后推出了两部台庆剧，但表现一般，都没有激起太大的水花：
《使徒行者3》槽点满满，令人失望；
《盲侠大律师2》照抄前作，缺乏新意。
与此同时，隔壁Viutv反而后来者居上抢尽风头。
无论是上半年推出的《叹息桥》，
还是下半年推出的《暖男爸爸》，
都取得了相当不错的口碑。

熟悉TVB的观众都知道，TVB向来以长剧见长，鲜少涉足短剧领域。
然而，最近几年全国上下却掀起了一股精品短剧的制作浪潮：
内地的迷雾剧场、台湾的植剧场、香港的Viutv。
虽然起步稍迟，但TVB还是趁势而起，在年末抓住了短剧的尾巴——
香港爱情故事

《香港爱情故事》是本月刚刚开播的一部短剧。
上线没多久，它就拿下了8.9分的豆瓣高分。

播出之前，行业内外对其一致看衰：
认为它一没宣传，二没卡司，三没资金。
毕竟，不管台前幕后，它启用的都是清一色的新人，
无论怎么看都像是一部不入流的“四线”港剧。
导演林肯，之前曾参与过《金宵大厦》的制作。
《香港爱情故事》是他正式导演的首部作品。
男主角罗天宇和女主角龚嘉欣，都是首次担任主角的新人演员。

然而，万万没想到，到头来它竟以黑马之姿脱颖而出，为TVB打了一个漂亮的翻身仗。
它之所以能够拿下如此口碑，原因无他，只在——
“颠覆”。

对大多数观众来说，TVB像一支望远镜，让我们远远瞥见了香港巅峰时期的浮华盛世。
透过TVB，我们见到了很多离地千里的“精英人士”。
他们之中，有刚毅果敢的阿Sir、Madam，有妙手仁心的帅气医生，也有为民伸冤的正义律师……
比如：
《使徒行者》中的卓Sir，
《白色强人》中的唐明，
《盲侠大律师》中的文申侠等等，
便都是极具典型性的代表人物。

身为社会精英的他们，与普通观众之间往往有着难以逾越的距离。
而《香港爱情故事》，则恰到好处地摆脱了这种创作上的距离感。
它洗尽铅华，关掉滤镜，走出了奢华的样板间，将香港“蜗居”一族的真实生活娓娓道来。

以往的TVB港剧，往往更追求戏剧冲突。
而这部《香港爱情故事》，却更追求真实贴地的生活化表达。
直白一点讲，就是以往港剧重故事，《香港爱情故事》重生活。

此外，它还聚焦了当代都市人最扎心的话题——
买房难。
是不是看到这里就非常有共鸣。
全剧一开始，就用一句旁白，奠定了它的现实主义基调：
香港是全球房价最高的城市。
香港寸土寸金，房价一直居高不下。
过去5年，香港的房价上涨了38%，但住户的可支配收入却只上涨了3%。

正因如此，所以港人的居住环境，也随之变得十分困窘。
条件好一点的住公屋，条件差一点的住劏（tāng）房，甚至棺材房、笼屋。
听着名字就觉得可怕。

一批关照住房问题的影视作品，随之应运而生：
《笼民》中，贫困的底层人民在笼子里苟延残喘；
《维多利亚一号》中，女主被高房价逼疯；
《一念无明》中，男主在局促的空间里压抑且焦虑……

《笼民》
《香港爱情故事》，讲的不只是爱情。
因为剧中讲的很多故事，都与爱情无关。
该剧用两代人的悲欢离合，讲述了公屋下最普通的烟火生活。
全剧一开场，就指出了一个血淋淋的现实：香港楼贵，开钟点房都要排队。
男主陈子朗和女主邱凯琪谈了整整七年的恋爱，两人订了一间酒店，打算好好庆祝一下“相恋七周年纪念日”。
结果，订好的房间突然被无故取消，打乱了两人原本的节奏。

他们几经辗转，想找其他酒店亲热，结果却被告知要排队三小时。
好不容易挤出半小时的独处时间，却因时间安排不合理，还没开始前戏就被敲门声打断。

只用这个戏谑又尴尬的开头，
《香港爱情故事》便自然而然地带出了港人的“空间问题”。
一如片头所说：恋爱要空间，开房都要跟别人抢，香港人真的好惨啊！

陈子朗和邱凯琪都是勤勤恳恳的上班族。
两人除了需要应对买房、结婚等终身大事之外，还要为各自的家庭琐事所烦恼。
陈子朗出生在一个五口之家，下面有两个妹妹——
大妹是个郁郁不得志的摄影师，身边男友换了一个又一个，一直走肾不走心；

二妹是个嫌贫爱富的网络女神，明明还在读大学，但却总是处心积虑地算计着各种恋爱方程式。

陈少朗和父母、二妹一起，居住在一所40平左右的公屋里。
平日里，几乎毫无隐私可言。
他的父母，是一对普通的不能再普通的夫妻。
不过，近来这对夫妻，却面临着一个可大可小的情感纠纷——
陈母向陈父提出离婚，两人在同一屋檐下开始分居。

而离婚的原因，细细数来，却全是一些鸡毛蒜皮之类的托词。
比如，陈父退休之后，整日无所事事，沉迷赛马；
比如，对方总会因为一些小事，无故挑起事端，跟她三天一小吵、五天一大吵；
又或者，对方生活邋遢，恶习无数，多年以来毫无改进。

如此种种，都让陈母忍无可忍。
如今，儿女都已长大成人，她希望能够有更多的空间，去关注自己的情感体会，不愿再生活在对方的阴影下。

然而，在律师看来，陈母提出的这些离婚理由，却只是一些不成问题的问题。
陈父既不抽烟、喝酒，又不出去鬼混，即便爱看赛马，也没有沉迷到倾家荡产的地步。
实在让人想不通她为什么要离婚。
针对这个问题，陈母给出了一个颇为心酸的回答：
难道没有问题就不能离婚吗？
灵魂拷问！

那种一眼看到尽头的蜗居生活，一点点地抽空了他们夫妻之间的感情，让身处同一屋檐下的他们变得局促不安。

和陈子朗一样，邱凯琪眼下也面临着一个棘手的难题。
一年前，她母亲刚因车祸去世。
一年后，她父亲要和一个和凯琪年纪差不多年纪的单亲妈妈结婚。
凯琪认为这个单亲妈妈是情感骗子，在贪图父亲的财产，并因此与父亲起了不小的争执。

在她看来：
“有人为房子急着离婚，有人为房子又急着结婚，结婚好似是房子的赠品。”
在包裹了金钱、房子、年龄差等重重障碍之后，人们很难看清一段感情，到底是真情还是假意。

《香港爱情故事》通过两代人的情感问题，折射出了他们对房子、爱情、理想的种种态度。
全剧并没有刻意地放大煽情与苦情，也没有营造出激烈的戏剧冲突，
而是通过那些共通的物质困境、情感困境牢牢地抓住观众。
看起来既压抑又现实，让人止不住地感同身受。
从本质上来看，《香港爱情故事》其实是一部非常典型的港式小品。
此类作品一般会在关注困境的同时，延伸出港人独有的人文关怀，向观众传递出最纯正的“老港精神”：
尽管生活很难，但我们仍要拼尽全力去寻找生活中的小确幸。