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本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2022-08-30)
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我之前写的一篇文章《汤唯凭什么》表达了一个疑惑：汤唯在内娱演戏没什么水花，在国外却一路高歌进戛纳。有没有一种可能是，其实内娱并不懂怎么拍汤唯？没成想。娱乐圈还没给我答案，时尚圈又给我一个肘击——《时尚芭莎》9月刊，把刚在国际影坛风光了一把的汤唯接回娘家了。 《时尚芭莎》（22.9 即2022年9月刊）先科普一下。在时尚圈，顶级杂志的9月刊是承接春夏-秋冬两季的圣经，有着非凡的地位。在纪录片《九月刊》中，美版《Vogue》主编，“女魔头”安娜·温图尔就有这么一句金句——这个有重要到刊登在九月刊上吗？ 简而言之，这期杂志的封面不是什么人都配登的。而今年的汤唯，有咖位，有作品，有荣誉，有热度。坐镇九月刊合情合理。但问题是，这拍的是什么家居园艺杂志吗？？ 《时尚芭莎》（22.9）从造型到主题到摄影，哪哪儿都透着别扭，土到让人绝望。汤唯抱着一棵树，扁着嘴眼神涣散，大抵是也不明白自己在拍些什么。但如果看到杂志同一期的另一位封面女郎，舒淇。汤姐大概还得捂嘴偷笑了—— 《时尚芭莎》（22.9）垫肩西装，大金链子，县城80年代影楼风也不过如此。划重点，这居然还是本时尚杂志。人说9月、10月是时尚界的金九银十，我却看得又好笑又好气。时尚圈的审美消费降级，已经到了这个程度？这绝不单单是时尚圈或者娱乐圈的问题。一张丑陋封面的背后，代表的甚至是我们审美的全面崩坏。 为什么说《芭莎》这封汤唯拍得很失败？根本原因其实不是拍得丑。甚至退几步说。不谈美感，这轻松、舒适的气氛，其实也对得上汤唯的气质。 《时尚芭莎》（22.9）这套写真的根本问题在于，跑题。阔别贵圈已久的汤唯，在近几个月时尚资源爆满的原因很显然——《分手的决心》。朴赞郁执导，助力她冲击戛纳影后的那部年度佳作。 汤唯演的是怎样一个角色？一个身背几条人命，杀夫不眨眼的蛇蝎美人。 而《时尚芭莎》本期的主题，“简单的力量”。拉长时间轴来看，或许是契合汤唯近几年的特质的。但在《分手的决心》大热这一特定背景下，却又完全不着调。说白了，前几年她没工作的时候，你去拍她的“简单生活”不才合理吗？人好不容易靠一个极具特点的角色在国际影坛突出重围，你就拍她窝在墙角捧着花傻笑？ 《时尚芭莎》（22.9）这张又是什么意思？？ 《时尚芭莎》（22.9）内娱给不了人家一个个性化的角色也就罢了，现在干脆是连套个性化的写真都拍不出来。这时再对比韩国版的《嘉人》上个月给汤姐拍的，差距就来了。冷冽、危险、素净、深邃。电影里那个让人心里发毛的异国女子，直接完美复现。 Marie Claire Korea（22.8）还特意用了一张黑猫的照片，呼应人物底色。 Marie Claire Korea（22.8）更难得的是，这套照片还没那种国内杂志常有的“剧照感”。而是既扣了主题，又没落下时尚品味。虽然又素又暗，却用冰冷华丽的珠宝增添了神秘和质感。 Marie Claire Korea（22.8）再细瞧她的湿发，蓝绿色的色调，贝壳材质珠宝的搭配……扑面而来的是塞壬女妖的味道。这所有元素从视觉到主题，都是和《分手的决心》的咸腥、阴郁气质，完美契合的。  对比之下，可见两本杂志对主人公的理解，差得不止一点半点。甚至可以说，《芭莎》对汤唯本人的理解也很浅薄，依旧停留在很表面的“文艺范儿”上。《色·戒》演刺客，《晚秋》演杀人犯，《分手的决心》演杀手……电影世界的汤唯哪种特质最出彩，难道不明显吗？倒是对汤唯爱得真情实感的韩国人，几次都把汤唯拍得挺有内味儿。十几年前的两张封面当然掩不住审美的过时。但暗黑深邃的气质，却拿捏得很准。 Vogue Korean（11.3）W Korean（08.7）唯一值得一夸的是中文版《Vogue》。 《服饰与美容》（22.5）虽然这是一套我前文说的，典型的内娱“剧照感”大片。但主题至少是能对上电影的。然而，这恐怕又得归功于他们2021年从澳洲调来的新主编，章凝。没怎么遭受过内娱审美荼毒的她，自打上任为贵圈带来不少新气象。 《服饰与美容》（21.10、11、12）只可惜做出的东西洋味儿过重，还是不够本土化。且细想想，一本时尚杂志扎根中国十几年，还得靠外籍主编补给养分。也够让人无语了。真不是我崇洋媚外。而是，国内时尚圈对这些咱自己的美人的理解，真的差劲透了。再看看舒淇吧。因为本钱就自带高级感，舒淇属于涂个大红唇就够上镜，绝顶抗造的类型。之前为某品牌站台的写真，感觉就像她偷了爷爷的绣花外套，戴了奶奶的嫁妆金链子，连头发都没梳就来赶场了。但架不住这气质就是口齿噙香的绝顶。 撒把米在快门上，放只鸡去啄，大概都很难把舒淇拍得难看。可中文时尚杂志就是做到了。一张，是头顶着烘焙纸的川菜馆服务员身陷宜家的塑料花丛中。另一张，是女鬼从井里爬起来发现自己误闯了《桃花朵朵开》MV拍摄现场。 《时尚芭莎》（22.9）拜托，舒淇诶！居然能一丁点气质都捕捉不到！简直让人匪夷所思。都不必到外面去找，就对比下前年台湾版《Vogue》同样玩复古风，甚至用了同款蛇形项链的这封。质感更堪称一个地下一个天上。 《Vogue》台湾版（20.12）我也不想刻薄。可我也真的看不惯这种敷衍。在一个贩卖“美”的行业里，美的含量却如此低，这是何等的讽刺？ 更让人无语的是，这种丑陋盛宴并非偶尔开席。而是三不五时就献上，早已变成常态。遭大殃的，就是这些我们引以为傲的美人面孔。说实在的，在内部环境里，这种东西看麻了后未必会觉得突兀。可每逢有女星走向国际，对比之下，“家丑”就暴露无遗了。先说一个，章子怡。不知怎的，时尚资源极多的章娘娘在内地顶刊上的造型永远只有两个——一种，是单手掐腰，双眼迷离地望向镜头，自带一种董明珠式商务感。 《世界时装之苑》(18.10、16.10）《服饰与美容》（15.8、13.7、18.2）《时尚芭莎》（17.9）另一种，则是侧着身子，四肢僵硬，满脸堆着苏芒同款的中年成功女性礼貌微笑。 《世界时装之苑》(19.10、17.12）《红秀》（17.3）不夸张地讲，真白瞎了这张电影脸。要知道，哪怕是一向被认为和时尚产业没什么关系的东南亚，都不至于拍得如此死板干瘪。越南版《ELLE》至少如实呈现了美貌，泰国版《芭莎》则很值得赞一句高级。 ELLE Vietnam（14.3）BAZAAR Thailand（10.1）而到了韩版杂志，则又到降维打击时间了。2009年，章娘娘携生涯污点《非常完美》来到首尔宣传，备受瞩目。但韩版《Vogue》却没有选用这部电影里的搞笑女设定。而是搞了个极度暗黑的恶女概念—— Vogue Korean（09.9）同年早些时候，章子怡在《骑士》中饰演的，正是一个白切黑的邪恶美人。这固然也是部烂片。但韩版抓得很准——章娘娘偶尔走下这个路子，可比那些企业年刊同款的写真带感多了。 再说，曾和章娘娘一同闯好莱坞的巩俐。巩皇实际上算是本文中一个“异类”——她封面的难看，有挺大部分原因是她自己造成的。多年来她每年只登一次《嘉人》的九月刊，其他一概不上。上杂志只用指定摄影师冯海，其他一概不拍。拍封面则必定化着白骨精眼妆，用浓郁的修容瞥着我们。时尚度一概没有。 《嘉人》（15.9、16.9、18.9、19.9、21.9）《服饰与美容》（21.10）去年《服饰与美容》10月刊把她老人家请来了，整个时尚圈还惊呼了一下新主编章凝的人脉之强。然而，巩皇的任性结合杂志的助攻，离谱程度居然还再创新高。成品出炉，让人叹为观止——这种时尚对人类而言，似乎还为时过早。 《服饰与美容》（21.10）其实我也不是嘴痒想骂人。而是真的可惜。真正的一流美人，其实不需要太多包装点缀的。2005年，章子怡和巩俐在《艺伎回忆录》宣传期间登上美版《Vogue》。明明都是素面朝天，却真正美得纤尘不染。章子怡清雅，巩俐妖冶，两种东方气质以最简单的方式被表达到极致。 Vogue US（05.12）最让我感慨的是，明明为宣传还不得不穿着异邦的服饰。但这两张面孔一点没有被和风的局促和阴沉感裹住，依旧大气明朗。在西方镜头凝视下，她们的东方美坦坦荡荡。当然，外国人肯定没办法尽得咱们美学的精髓。但对比来看，很多国内杂志为女星梳上仿自国外的bobo头，套上洋装，满脸贴着不合理到犹如长疮的水钻。这难道不是真正的对东方美的浪费和蔑视？ 《时尚COSMO》（22.9）甚至，连很多代表了我们审美高度的电影，都被糟改得一塌糊涂。很多杂志已是命里有土了，还非去沾这种艺术性的东西，收效自然更惨烈。致敬《一代宗师》。愣把章子怡从宫二拍成了威虎山压寨夫人，是为内娱限定土财主。 《嘉人》（22.9）复现《画皮》。有周迅的脸顶着，倒也说不上多丑。只是这压根不是孤傲如霜的狐妖小唯，而像偷了那英假发要去乘风破浪的柜姐。 《嘉人》21年美妆大片杂志仿拍电影确实有难度。但你瞄一眼台湾版《Vogue》。一本省级发行量的刊物，连女主角舒淇本人都不需要出现。照样把经典电影《最好的时光》的气质复刻得分毫不差。 《Vogue》台湾版（20.12）侯孝贤镜头里的颓靡、肉欲、光怪陆离，一组时尚大片也颇得精髓。  《最好的时光》各大杂志中文版主编们如果翻开同行们寄来的样刊，不觉得丢人吗？更何况，这并不是把一个女明星拍得好不好看的问题。往重了说。其代表的，也可以是一个审美危机。 其实时尚杂志不时尚的原因可以很简单——商业化。不仅是中文版。包括意大利、法国版《Vogue》这些一向被奉为时尚圣经的杂志，也已经渐渐褪去了锋芒，和市面上其他杂志没有了区别度。 Vogue Italia（22.7）Vogue France（22.2）原因是，这种封面被检验过了更适合于下沉市场的审美，太前卫时髦反而不好卖广告。但我并不接受这套洗白逻辑。大众不是美盲，我们也不是瞎子。你们拍出来的东西，究竟是为了服务多数人，还是服务自己的惰性，能看不出区别？再看看咱台湾版吧。千禧年初时，拍舒淇也是土得不遑多让。 《Vogue》台湾版但在这两年，这个小版本奋起直追，早已是全亚洲都领先的审美水平。更难能可贵的是，还不只是流行嗅觉一流——借花卉的意象讨论环保议题。 《Vogue》台湾版（21.4）展现少数民族风采及地区人文景观。 《Vogue》台湾版（20.8、20.3）还有浓艳又新雅的国风主题。 《Vogue》台湾版（19.2）这其中很多大片，其实超出了单纯的“时尚”范畴，而已经颇具艺术性。被一本地区刊物吊打成这样，实在说不过去吧。前文我说，“丑封面”不只是时尚的问题，而关乎一种整体的审美意识。这话一点没夸张。一本面向国际社会的杂志做得好不好，其实完全体现了我们自身对美的感知和挖掘。还是韩国版。我不是无脑吹，而是真的忍不住感慨，乃至畏惧他们的创造力。不单是时尚完成度一流。韩国杂志甚至已经代表东亚，开始做一些非常东方志趣的东西。水墨写意、道法自然、精怪志异……各色主题，早被他们玩出了花。 Vogue Korean（21.10）连一组配饰广告，都能引入古琴、漆器等传统工艺品，拍得十足禅性。 Vogue Korean（19.2、21.8）如今有种论调是，韩国的各种娱乐产业虽然发达，但都已经被欧美的价值观和审美渗透。但事实真是如此吗？今年早些时候，整个东亚时尚界都在拍虎年特刊。十二生肖，原属于我们的民俗文化，现在为许多国家所共享。而韩国作为中国文化的受惠者，拍出来的是这个水准—— Vogue Korean（22.1）当然，你未必会习惯这种古典摩登范的表达手法。但请看咱这边——这是泡夜店的杨幂。 《时尚芭莎》（22.1）这是混迪厅的舒淇。 《嘉人》（22.1）说这是在表现传统文化，你愿意认吗？反正我不愿意。网上现在总爱揶揄韩国是“偷国”。然而说句政治不正确的。仅在时尚圈，有些文化挪用的惯犯居然能把从中国发源的古典文化，和国际性的流行趋势如此完美地结合，怪不得会对我们的东西生出虚假主人翁意识。与此同时我们在拍什么？影楼古风写真？景点游客照？打伞招魂现场？ 《趋势》（22.6）《瑞丽》（20.11）《时尚芭莎》（21.10）文化瑰宝被偷我这次先不骂，但目前看，我们自己反正先糟践了一遍。说到底。审美被商业逻辑劫持是一回事。在经济思维里放弃了对美的坚持，一味摆烂丢人，则是另一回事。国内不是没有做得出色的杂志。《卷宗》《桑拿》《悦游》……虽小众，这些杂志却始终质感满满。从流行属性到美学属性，都做到了非常高的水准。 《卷宗》 （18.7、19.1、20.4）对中国传统和民俗的关注及展现，更是值得褒奖。 《桑拿》（003号刊）《悦游》（21年1号刊）其实，我们从来不缺优秀的审美眼光和人才。正相反，我们拥有的是全世界数一数二的文化宝库、美学积淀。也因此，我们没有理由不做好。关于“偷文化”的争议，我还有另一层概叹。这问题的核心，不仅在于谁是文化的创始人，更在于，谁是文化的强势者。历史上，扮演这个强势角色自然是我们。但如今旁人已经把文化元素用到某种极致，甚至形成了一套在国际上有说服力的自创美学。这不是我们愿意见到的。 Vogue Korean（21.2、19.6）尊重美，维护美，表现美。不只是为了做好一份杂志，一出电影，一部剧。而也关乎我们的文化认同，以及我们的文化底气。我们看似从来不缺这底气。但底气代表的绝不仅是创造它、拥有它，更是用好它、表达它。时尚不仅是一个产业，某种程度上，它也是我们的一张“脸”。其上勾画着彰显中式审美的油彩，也描绘着代表民族性格的脸谱。回头去看近百年前的国产时尚画报《良友》和《玲珑》。  时代久远，可一点没妨碍它们把国民风尚呈现得生动迷人。性感香艳的、健康大气的、奔放自信的、文艺知性的……我们可太懂“美”字怎么写了。可到九十年代，只剩港台小众杂志能做到真实记录、完美呈现这份独属于中国面孔的气质。张艺谋、赵雅芝、刘德华、张国荣，P.S.当时《霸王别姬》还没上映 再到如今，这张“脸”不但连年邋遢着、油垢着。甚至还被勾勒成他人的轮廓，反让我们失却了自己的面目。多悲哀。我们太习惯于对这个圈子的丑态或无脑吹捧，或嬉笑怒骂，或冷嘲热讽。在追赶所谓潮流的过程中，反而丢失了许多东西。比如，一些人人生而自带的美。比如，一些代代凝念出来的美。看笑话之余，背后被笑的其实是谁？“时尚”大片们，别再丢我们的脸
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