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紫檀螭龙三弯腿大画桌 清康熙图丨紫檀锦地拼面书桌 清雍正图丨紫檀描金七重檐宝塔 清乾隆图丨紫檀五屏风式象首兽足宝座 清乾隆图丨黄花梨百宝嵌龙纹罗汉床 明晚期图丨磁州窑白釉黑彩唐草纹梅瓶 北宋图丨青花和花纹贯耳大瓶 清乾隆图丨粉彩霁蓝釉描金花卉纹六瓣瓜棱大瓶图丨铜胎掐丝珐琅龙纹多穆壶 明晚期马未都手里的9大“尖货”，前5都是木头！一紫檀大画桌画桌是古代文人最重要的家具，过去文人无论绘画还是书法，都习惯于站立进行。由于材料昂贵，紫檀画桌一直是古代文人财富的标志。二紫檀锦地拼面书桌清朝康雍乾三朝，是清代艺术的巅峰时期，皇帝常亲自监工御用艺术品的生产，这件锦地拼面的画桌正是这一时期的准确记录。整个桌面用了大约五千块细碎小木拼成，以万字锦隐喻幸福延绵不断，每个部件都以榫铆相接，而不是随意粘贴了事。三紫檀描金七重檐宝塔“人一命，胜造七级浮屠”。这是中国老百姓常说的一句话。“浮屠”就是梵语的“塔”。这对紫檀七重檐宝塔，八面玲珑，共设四十八位佛龛，原置佛像四十八尊，为乾隆盛世宫廷所造。这件宝塔早年漂洋过海去往英国，在异乡漂泊百年以上。2003年冬，惊现苏富比香港三十周年拍卖会上，国人遂得以重金购回。四紫檀宝座在古家具收藏中，宝座是个罕物，尤其紫檀宝座，工艺精湛，每个都充满了智慧的设计。这具大宝座，四腿足呈象首状，象鼻高高卷起，象征太平有象。天下太平，气象万千，是任何一个统治者的最大心愿。其实，由于宝座过大，坐在宝座上就相当于坐在板凳上，无法倚靠，并不舒适。为了补救这个缺陷，宝座上经常置放大小不一的软垫，以缓解皇帝的不适感。五百宝嵌罗汉床中国古人在二千年前基本都是睡在地上，并没有床这一家具。到了汉唐之际，古人才把床渐渐造了出来，不仅造床，还细分成两种，大睡（夜晚睡觉）用架子床，小睡（午睡小憩）用罗汉床。这种式样的罗汉床已是非常成熟的作品，皇帝的宝座就是受罗汉床的影响发展而来的，而百宝嵌更是用螺钿、松石、象牙、朱砂、珊瑚、寿山石等一系列值钱的材料，镶嵌各种图案是晚明最流行的奢侈品。为了华贵的表面纹理，明代的顶尖工匠无不用其极。六磁州窑唐草纹梅瓶磁州窑的名称在20世纪初由西方人霍布逊命名。其窑址遍布晋冀鲁豫四省，主要以河北的观台和彭城为中心。磁州窑瓷器的装饰手法大概有近60样之多。化装土的发明是磁州窑对陶瓷工艺的巨大贡献。强烈对比的白地黑花瓷器，率真、粗犷，体现了当时民间百姓的审美情趣。这只梅瓶器形硕大，画工娴熟，花草装饰舒展，属磁州窑瓷器精品。七青花荷花纹大瓶乾隆官窑是瓷器烧造的高峰期。乾隆皇帝派驻督陶官管理皇家窑务，并且亲自过问瓷器烧制情况。宫廷画师还要为御窑瓷器提供画稿，西洋画师将油画的绘画技法运用在瓷器图案上，让乾隆瓷器渲染出更绚丽的光彩。此尊满绘荷花纹，荷叶翻卷自然，立体感强，比例关系合理，透视严谨，深受西洋画风影响，属乾隆御窑瓷器精品。八粉彩霁蓝釉瓜棱大瓶粉彩作为陶瓷的主要品种，最后一个登上历史舞台。康熙晚期，当清朝的江山已呈稳固气象，景德镇的窑工们奉迎统治者，创烧出了一代风华的粉彩。历经雍正一朝的发扬光大，到乾隆时粉彩已是妩媚多姿，成为陶瓷大家族的重要成员，以致乾隆以后，粉彩数量骤增，有撼动青花霸主的倾向。此瓶尺寸之巨，在乾隆一朝同类品种中也非常罕见。尤其在造型变化上，器身呈六瓣，以纬线分割，肩与颈部的对应如意纹凸起，丰满盈目。霁蓝深沉，足金描有数层纹饰，富丽堂皇，一派皇家风范。两百多年后的今天，能够看到祖先创造的灿烂文明如此炫目，完全应了那句佛家箴言：三生有幸。九景泰蓝龙纹壶中国的古代工艺中唯有景泰蓝工艺，在清末之前是宫廷独享的，没有走入民间。归其原因，就是它的工艺太过昂贵了。此壶装饰各色火龙纹，品相完整，属藏区贵族或高僧专用器皿。“多穆（mdong-mo）”是藏语，原意是盛酥油的桶，后演变为法器，是明清两代宫廷册封藏区达官政要和宗教首领的重要器物。
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