| 天人地 | 2024-05-13 12:17 |
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01 遗宝何来： 何家村窖藏的发现与研究 何家村窖藏的发现纯属意外。1970 年 10 月 5日，西安南郊何家村基建施工，工人挖出了一个高 65 厘米、腹径 60 厘米的陶瓮，里面装有大量金银器。6 天后，在其北侧不远处，考古人员又发现了一个类似的陶瓮，其内装有金银器和玉器，在陶瓮旁又发现了一件高 30 厘米、腹径 25 厘米的银罐，内装一件镶金兽首玛瑙杯。这次发现共出土文物 1000 多件，包括各种金银器、银铤、银板、银饼、中外钱币、宝玉珍饰和贵重药材。  这次发现的文物几乎全部是珍品，有极高的艺术价值和研究价值。从其装入陶瓮、埋入地下的形式看，这批文物应该属于突发事件下的埋藏，那么埋藏者是谁呢？ 郭沫若认为是天宝十五年（756）安禄山之乱时邠王李守礼后人所埋藏。另有人认为窖藏的主人是章怀太子和其子邠王李守礼。进一步的研究判断，何家村的位置属唐长安城兴化坊，珍宝的埋藏者应是唐代的尚书租庸使刘震，埋藏时间应在唐德宗建中四年（783）泾原兵变时。  我大学时代的室友、北京大学教授齐东方生动地复原了当时的藏宝过程：唐德宗时，租庸使刘震居住在兴化坊。泾原兵变突发，刘震让人押着“金银罗锦二十驼”出城外逃，自己则与家人随后赶来，但当时的城门守卫得知刘震是朝廷要员，不敢为其开城门，刘震只得又跑回家中。在无法出城的情况下，刘震不得在家中将珍宝埋藏起来。因为大件物品已经送出城，所以埋藏的珍宝都是体积小、价值高的珍品。刘震未能出城，无奈做了叛军的命官，但很快唐军便收复京城，刘震夫妇被杀，他私藏的珍宝埋在地下，再不被外人所知，直到施工时被偶然发现。 02 奇珍管窥： 何家村窖藏文物的精中之精 何家村窖藏出土文物包括金银器皿 271 件，银铤 8 件，银饼 22 件，银板 60 件，金、银、铜钱币 466 枚，玛瑙器 3 件，琉璃器 1 件，水晶器 1 件，玉带 10 幅，玉臂环 1 对，金饰品 13 件，另有金箔、玉材、宝石等。其中被定为国宝级文物的有 3 件，定为国家一级文物的有数十件。这篇小文中无法面面俱到，我只好选最精美的略作介绍。  镶金兽首玛瑙杯长 15.6 厘米，口径 5.9 厘米。此杯乃海内孤品，系巧妙地利用玉料的俏色纹理雕琢而成。杯体为角状兽首形，双角为杯柄，兽嘴部镶金帽。兽首似牛非牛，眼、耳、鼻刻画细微精确，口鼻部的金帽可以卸下，更突出了兽首的色彩和造型美。   鸳鸯莲瓣纹金碗是国宝级文物，共出土两件，两碗大小、重量相若，均侈口，弧腹，圜底，喇叭形圈足。纯金质，捶揲成形，錾刻为纹，造型饱满庄重。器壁有上下两层向外凸出的莲瓣纹，每层十片，上下相合。每个莲瓣里都錾刻有装饰图案，上层是动物纹，有鸳鸯、野鸭、鹦鹉、狐狸等；下层是忍冬花纹。两碗内壁分别墨书“九两半”、“九两三”，应是碗的重量。   鎏金鹦鹉纹提梁银罐也是国宝级文物，高 24.2、口径 12.4、足径 14.3 厘米。大口，短颈，腹圆鼓，喇叭形圈足，肩部有两个葫芦形附耳。罐肩部的两个葫芦形附耳中焊装提梁，足与罐体连接处加焊圆箍。罐体为纯银捶击成型，平錾花纹，再加鎏金。腹两侧以鹦鹉纹为中心，绕以折枝花，形成均衡的圆形图案。盖顶中心为宝相团花，盖面周围饰葡萄、石榴和忍冬、卷草纹，提梁上饰有菱形图案。盖内有墨书 “紫英五十两”、“白英十二两”，表明其为收藏中药的器具。   鎏金舞马衔杯纹壶乃国宝级文物。银质，通高 14.8 厘米，口径 2.3 厘米，腹长径 11.1 厘米，短径 9 厘米，壁厚 0.12 厘米。系仿照游牧民族的皮囊壶和马镫的形状综合制造，壶身以口衔酒杯的舞马为饰，鎏金提梁位于壶身上部，提梁之前是斜向上的壶口，壶口上有莲花瓣形壶盖。盖纽上系有一条 l4 厘米长的麦穗式银链，套连于提梁的后部，以防止壶盖脱落遗失。  金筐宝钿团花纹金杯，杯口外侈，器壁有内向的弧度，“6”字形的把手铆钉在杯身的一片“十”字形金片上。器腹由上下两端相对的四对如意云头纹分割成四个相对独立的单元，每个单元中装饰一朵团花，团花由金片锻打而成，焊接在杯腹表面，形成立体感极强的装饰。在团花及如意云头纹最外缘，又焊接有细密排列的小金珠。  葡萄花鸟纹银香囊用于燃放固体香料。通体饰葡萄花鸟纹，外径 4.6 厘米，金香盂直径 2.8 厘米，链长 7.5 厘米。外壁银制，圆球形，整体镂空，以中部水平线为界平均分割形成两个半球形，其间一侧以钩链相勾合，一侧以活轴相套合，下半球内又设双轴相连的同心圆机环和一个半圆形香盂。设计精妙，无论香囊怎么晃动，香盂都不会倾覆。  玛瑙长杯共出土两件，材质和造型都来自西域，带有强烈的异国色彩。两件玛瑙杯的色泽和造型有所区别，但都纹理清晰、琢磨光滑、晶莹滋润，通体呈玻璃光泽，是难得的艺术品。  白玉忍冬纹八曲长杯高 3.8、长径 10.1、短径 5.5 厘米。器形为八曲椭圆形，口沿为八曲莲花形，椭圆形圈足，杯身雕饰成组的蔓草纹饰。长杯以和阗白玉制成，洁白莹润，刻作精美，素雅高贵，为唐代贵族至爱的盛酒之器。其形状模仿萨珊式多曲长杯，装饰纹样为中式的忍冬纹，堪称中西文化结合的产物。  水晶八曲长杯通高 2.9、口径长 9.5、宽 5.5、壁厚 0.1 厘米。以无色透明水晶制成。器形与白玉忍冬纹八曲长杯相同，有八个横向分层式的曲瓣和椭圆形矮圈足。迄今经考古发现的唐代水晶容器仅此一件，推测可能是7世纪后半叶中国工匠仿西域萨珊式同类器物制作。  鎏金海兽水波纹银碗高 3.6、口径 11.2、足径 5.3 厘米。侈口，弧腹，喇叭形圈足。器壁捶揲出由口及底的曲线水波瓣，其间刻禽兽、花草、山石。碗内底中心有二鎏金海兽，旁有鸳鸯相伴戏水。圈足底面有八出团花，由石榴形叶、莲叶、忍冬连结而成，圈足沿饰流云纹。  鎏金鸳鸯纹银羽觞属于酒器，就是战国汉代时的耳杯。共出土两件，形制、大小、纹饰基本相同，内外两面均以鎏金手法装饰蔓草鸳鸯纹，造型圆润疏朗，制作精巧细腻，具有雍容华贵的皇家气象。  鎏金飞廉纹六曲银盘为六曲葵花形，窄平折沿，浅腹平底，盘心凸起，并剔刻出一鼓翼扬尾、偶蹄双足、牛首独角、鸟身凤尾的动物。这件银盘上的神兽有人定名为翼牛，也有人称其为异兽、飞廉。银盘器形工整，纹饰精美，制作技术和工序复杂，体现了唐代金银工匠的高超的制作工艺，是唐代金银器的精品。   鎏金伎乐纹八棱银杯先以铜铸造成型，再通体鎏金，杯身八面各饰一手持乐器的乐伎。所持乐器分别是竖箜篌、曲项琵琶、排箫、鼓、螺、笳等，无论造型还是装饰都有浓厚的西域粟特风格。  狮纹白玉带由狮纹方銙、狮纹圆首矩形銙（扣柄）、狮纹圆首矩形铊尾、玉带扣总计 16 件组成。狮纹设计别具匠心，在 15 块带板上碾琢姿态各异的狮子。12 枚方銙的狮纹造型相同、方向相反，应为 6 对。玉带纹样系在平面上斜刻剔地，使所表现的形象隐起，这种技法为唐代玉雕所独有。 03 透物见史： 何家村窖藏反映的唐代历史 何家村窖藏出土的金银器使我们对唐代的金属冶炼、机械设计及加工、焊接、贵金属制作等都有了直观、深入的认识。推测当时可能已经使用简单车床，对材料进行切削、抛光，其焊接、铆、镀、刻、凿等的工艺技术已达到较高的水平，其造型之多样、纹饰之精美、题材之丰富，都极为少见。但要是从这些出发，认为它们就是不可多得的艺术品，那你就狭隘了！这些文物还有着更重要的意义，它反映了当时的历史文化。 何家村窖藏出土的银铤、银饼、银板上面留有文字，这些文字涉及到年号、地区、赋役种类等，可以帮助我们进一步了解唐代的经济制度。22 枚银饼中有 4 枚是庸调银饼，为唐代租庸调制度中庸调银实物的首次发现。 许多金银器上都用墨书标明器物的重量，为测定唐代衡制提供了条件。经测定，唐代每两平均为 42.798 克,一大斤为 684.768 克，这是对唐代大斤最精确的测定数据。  窖藏物品还反映了唐代丰富多彩的宫廷生活。《旧唐书·音乐志》《明皇杂录》等文献中都有宫廷中舞马醉酒的记载。何家村窖藏出土的鎏金舞马衔杯纹壶就印证了这个记载。据记载，唐玄宗常在承天门楼上设宴娱乐，兴致高昂时，便向楼下抛撒金钱以作赏赐，并由此形成了历史上有名的“金钱会”。唐代诗人张祜在《退宫人》中写道：“开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。长说承天门上宴，百僚楼下拾金钱。”在《旧唐书》中也有记载：“开元元年九月，宴王公百僚于承天门，令左右于楼下撒金钱，许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。”窖藏出土的 30 枚金质“开元通宝”钱，表明当时确实有“金钱”的铸造。  何家村窖藏还出土了完整的药具和大量药物，有些药物如丹砂、紫石英、白石英、钟乳石等，在唐代已属名贵药物。炼丹器石榴罐、煮药器双耳护手银锅、单流折柄银铛、单流金锅及许多贮药盒、饮药用具，反映唐代炼丹盛行，是研究中国医药史与化学史的重要资料。   何家村窖藏珍宝还呈现出浓重的多种文化因素。出土的诸多钱币中，有些是直接来自波斯萨珊、东罗马、中亚粟特和日本等地，如西域高昌国的“高昌吉利”、日本元明天皇铸造的“和同开珍”，以及波斯的萨珊银币、东罗马金币等。有的文物系来自异域，有的文物有明显的异域风格，如鎏金仕女狩猎纹八瓣银杯，保留粟特带把杯的风格，但装饰的仕女形象已完全中国化。最有代表性的是镶金兽首玛瑙杯。这种角杯实际上源于西方称为“来通”（rhyton）的酒具，常见于中亚、西亚，特别是萨珊波斯（今伊朗）地区，此杯很可能是由唐代工匠模仿西域传来的器物所制作的，是唐代与西域各国文化交流的重要佐证。 04 其他文物                |
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