| 天人地 | 2024-07-06 10:10 |
私藏的美图，来表达对横构图的喜爱。 但竖构图+竖屏影像本身发展繁荣的时间并没有横屏影像长，因此也谈不上是后者反抗前者。 这句话更像一个文艺梗，寄托了大众对构图美学的偏爱。 所以今天就来聊聊横竖构图各有特色的审美风格。  它们分别适合的面孔特质、展现内容的视角权重、各自的优势都不太一样。 就像骨相脸更能驾驭横屏。  这里既有冲突对比，又有衬托联系。 构成横/竖屏的美学要素有哪些？怎样的重点表达更吸引人？我们又能从中汲取到哪些有益于自身审美构建的部分？  竖构图本不稀奇，竖屏影像甚至能追寻到1980年。 彼时导演艾蒂安-朱尔·马雷为了验证猫落地时是否四脚朝地，拍摄了仅有2s但开创竖屏影像第一人+第一猫的短片《下落的猫》。  然而出现不意味着得以发展，竖屏影像高度的普及率仍要归功于当下移动媒介的繁荣进步。 这与绝大多数手机的竖屏构造→以通勤为主的移动观看场景→流行社交软件上下滑动引导的用户行为习惯都有关。  加上速食时代美学快速输入输出的典型特性，让碎片化的拼接风愈发成为视觉审美新形态。  因此，构成当下竖屏美感的第一要素就是风格内容如烟花般爆炸呈现、复杂又多元，每个火花还能合理联系在一起的新时代拼贴艺术。   这种呈现与竖屏影像并不符合人眼生理结构的本质密切相关。 想要在视觉疲劳前快速吸引人，就要展现冲突、激烈、紧凑、饱满的内容，这也是如今盛行的竖屏短视频繁荣背后的底层逻辑。    反之，无法被剔除的重点会得到更充分的表达。 此时大众视线会更集中的聚焦在内容主体上，也就更能体验居中美学高效突出的叙事能力。      这里，人物作为风格美学载体的视觉聚焦性不容忽视。 因能凸显人物修长的身形美、符合自拍时代大众突出自我的审美习惯，让被放大的、有延伸性的主体美成为竖屏美感第三大要素。 就像不拍脚的竖屏构图弱化了宁宁161cm的实际身高，比起横构图更能凸显她的明丽美。    并佐证了竖向构图各大美学要素交融在一起后，更加抓人眼球的视觉感受。  横向构图经过长久沉淀、成为大众潜意识里不自觉偏爱的美感。 这与它符合人眼生理特性的视觉习惯密切相关，因为双眼本身就是左右对称排列的。   小荧幕是如此，以好莱坞电影标准宽高比为代表的大银幕也是同样。  所以人们能在电影院观看长达三小时的优秀电影时，很少会有如坐针毡的疲劳感。  这体现了横屏美学三重性的第一重：稳定性。 比起更易触动观众激昂情绪的竖构图，横构图更适合展现有留白、延绵不绝、需要细细品味的风格，以及电影内容。    且横屏的稳定性≠没有波动起伏的戏剧变化，而是在横向水平线上实现舒缓→激烈→舒缓的渐激与渐舒过程。 在有节奏的、交替调动观众情绪的过程中，又传达出横屏美学第二重性：戏剧性。  横构图有充分的空间展示场景美学，这就让景别在远景→全景→中景→近景→特写的层层递进中展现的内容，远比竖构图更丰富。 极致的宽高比带来的视觉震撼参考史诗级电影《宾虚》。 它是有史以来大制片厂发行过的“最宽”的电影之一，宽高比达到2.76:1。 此时横构图通过对人物美学+场景美学+色彩美学的有机组合，呈现出被无限撕扯拉长、如卷轴般丰富恢弘的视觉体验。  更适合传递广袤的自然景观、辽阔的海面地平线，以及人物点缀其中的交流关系。  整体＞局部的审美思维得以充分展现，就像人见人爱的《我的阿勒泰》。      她本人的美不是由处处精致的细节构成的惊艳，而是整体和谐舒服催生的大气。    也反映出横竖美感在对立冲突的同时，又互相衬托交融的特性。  竖屏短视频的兴起促使大众审美被屏幕泛化。 它的繁荣打破了电影构筑的横向「超景观」审美壁垒：即超越日常生活的内容和依靠肉眼捕捉的视角。 这让竖构图传递的强烈视觉刺激，也达到了超景观的范畴。   于是，一种兼容横竖构图优势的视觉风格成为传播美的有效方式：横图竖转。 这样既有横构图充沛的内容性+充满想象空间的留白感，又有竖构图瞬间抓人眼球的惊艳+气场强大的庄严美。   可以理解为纵向的「分屏美学」，亦或「分镜式构图」。  两张或三张拼接而成的美人图，兼具了横竖构图的所有优势：横图的超景观化+竖图的泛景观化，重点强调了人像美的高冲击性+主体性。 横构图的底图从同样的图，到充满过渡性、每一张有细微变动的图。   也符合新时代信息爆炸的情况下，拼贴艺术所承载的极繁主义美学。  抛开在横竖构图的神仙打架外，1:1的方形构图也在默默刷新自身存在感。  作为绝大多数的头像使用场景，对方图内容重点的把控更容易让我们体会到二次剪裁对呈现美的重要性。  那就是正方形——也就是让长方形呈现出其主导轴线等长的品质。”  这是既突出中央重点，又能在诠释整体美的同时保留作为丰富内容对比的留白感构图。     而非被电视电影代表的焦点透视取代的全景叙事。 不断迭代的、不同的视觉体验，证明了时代审美发展不曾为谁留下脚步的果决与残酷。  |
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