| jjybzxw | 2026-01-30 09:49 |
澍田设计新作：在成都麓湖，为450㎡的家穿上高定[29P] 作为成都平原引水而生的生态园区，麓湖生态城经十余年建设，已成为独特的城市纹理。蜿蜒湖岸串联现代建筑群，汇聚全球设计作品，彰显先锋、开放与未来感。在此持续探索、注重建筑实验的园区中，室内设计应扮演怎样的角色？在万华麓湖这一居住场域中，设计师罗琛选择了一种“向内求索”的姿态：当建筑本身已经构成了时代的先锋注脚，室内设计则退回到居住者的精神世界，通过对“世家精神”的当代解构，在麓湖岸边，确立一处能够沉淀文化与时间的内心锚点。  罗琛 THE DESIGNER 澍田设计创始人。长期深耕于商业空间与高端住宅领域，倡导创新与融合的空间美学，根据业主需求与地区特点定制独一无二的生活体验。将美、精神和文化的融合，把“人”作为元素步入到空间之中，造就了澍田作品无尽的可能性，也赋予了其作品想象力和诗意。   成都麓湖生态城 入户，开敞式的客餐厅构成了空间的核心场域，将视线自然引向窗外的湖面。客餐厅以严谨的轴线与比例奠定空间骨架，回应着古典建筑的礼序精神。然而，一种微妙的松弛感随即化解了可能存在的距离。这种感受源于设计师罗琛引入的独特语汇——“时装设计”。   客厅中央，一张拥有“裙摆”造型的沙发成为视觉与触觉的焦点。面料柔软的褶皱与垂坠感，仿佛将高级定制的时装逻辑转译成了家具语言。它摒弃了古典家具常有的僵硬坐姿要求，邀请人们以最放松的姿态沉浸其中。   茶几选用“提拉米苏”石材，暗示时间跨度，锚固空间的重心； 落地灯以石膏为材，形同雕塑弱化了工具属性， 光线漫射，营造出一种柔和而富有深度的光影层次。 设计师将“服装”作为设计中核心的概念之一，完美隐喻了空间应有的亲肤叙事——它如第二层肌肤般提供松弛包裹，以内在的秩序与外在的柔软，平衡古典的距离感与当代的舒适性。   餐厅吊灯以折线造型与石膏肌理突破传统， 金属流苏与内壁金箔的细节， 将古典精神内化为现代的设计语言。 餐椅造型在汲取古典神韵的同时，也在细节处融入金属锻钉与裙摆褶皱设计。这种“软”的介入，与冷峻的石材背几、厚重的通体石餐桌形成对话，在秩序中开辟出呼吸的缝隙，精准对应着当代人的生活状态：对外，需要清晰稳定的框架；对内，渴求一方能全然卸下负担的怀抱。   艺术品的介入进一步强化了空间的精神属性。客厅墙面的视觉中心锁定于一幅当代人物肖像，画作以干练的线条解构古典绘画的厚重感，与空间中的古典浮雕落地装置形成了一种新旧文化的隔空对话。设计师通过将带有历史痕迹的肌理以多种材质和形态语言进行呈现，将文化记忆自然引入，将日常行为变成一件融合家族审美、文化积淀与生活品位的郑重仪式。   如果说客餐厅探讨的是宏观秩序，那么独立设置的早餐区，则将设计的视角拉回到微观的、具有时间颗粒度的日常。手工烧制的橄榄绿陶瓷桌与紫丝绒L形沙发形成色彩对撞，搭配从英国古董市场淘来的纯银器皿，在晨光中泛着温润光泽，如同巴黎花娜酒店的早餐沙龙，在这里，时间仿佛被拉长，在无尽中得以细细品味。  “老物件”作为时间的媒介，参与到文化的构建中。桌面上摆放的银器、墙上装裱的19世纪蕾丝残片、带有岁月包浆的烛台与中古瓷器……这些物件是设计师多年来在全球各地的古董市集上悉心“搜寻”的结果，它们装载了“过去的故事”，为空间铺陈更多关于未来的可能。  行至公共空间的尽头，图书室内一幅暗红色真丝挂毯从墙面倾泻至地面，如同铺开一卷沉默的史诗，将精神从现实生活收束，带往更多维的灵性场域。设计师在现场用麻绳与白胚布创作的艺术摆件，为古典氛围注入手工的细腻；长凳延续“时装”的概念，选用光泽垂感的丝绒配以黄铜点缀，用柔软中和理性；壁灯金属色与之呼应，在细微处统一材质语言。   最易被忽视的走廊转角，被赋予别样的使命。设计师在此悬挂了一幅诙谐的艺术作品，并预留了展示家人手写信笺、诗句的空间，将家人间的互动意趣不经意地洒落在角落。黄铜壁灯的光晕下，这个短暂的过渡区域成为一处充满情感温度的精神驿站，让每一次穿行都成为与家庭记忆的温柔相遇。   从开放的公区步入卧室空间，设计的核心从营造仪式感，转向了对精神传续的关照。三间卧室均设计为南向套房，每间都拥有独立的衣帽间与卫浴，构建出完整而私密的个人天地。这一规划承袭了古典宅邸中讲究秩序与静谧的居住智慧，也精准回应了当代家庭对成员个体边界与生活尊严的需求。   主卧室作为家族精神的核心场域，其设计尤为丰满。一幅来自英国百年品牌Watts & Co.的巨幅挂毯奠定了空间的基调。这幅以17世纪古典绘画为蓝本、由法国奥布松手工织毯工坊织就的作品，被设计师视为空间的“灵魂”，它如同一卷“织就的家族史诗”，将历史厚度与人文叙事带入到每晚的安眠。   空间布局上，主卧巧妙地整合了睡眠区、阅读角、梳妆区与超大衣帽间，并通过一扇隐藏门通往兼具安全屋功能的空间，兼顾了奢华感与实用性。窗边特别设置的可半躺阅读榻、包裹感极强的单人沙发，与床尾的裙摆沙发形成多个松弛的角落，让这个充满仪式感的私密领域，亦能成为沉思、阅读或亲密交谈的温柔栖所。   次卧延续了挂毯元素与丝绒材质，色彩与造型更为克制，营造出区别于主卧的静谧氛围。空间内未完成的画作、悬挑式床头柜与手工雕刻的扁形台灯，共同构成一种“留白的艺术”，在古典秩序的框架中为居住者的个人印记与时光沉淀预留了呼吸的余地。   最富生命力的叙事被放置于儿童房。延续整体古典基调的同时，设计师在相对明快的色调中，巧妙融入贝壳艺术装置与手绘花卉柜门增添玩趣。独立的活动区与睡眠区分离，既保障了孩子的玩乐天性，也培养了收纳与学习的秩序感。在这里，空间借由设计完美诠释了“传承”中关于审美熏陶与个性自由之间的平衡智慧，让“家”真正成为一个既能守护个体、又能凝聚血脉的温暖容器。  通过将“文化传承”具象化为每一件家具的裙摆、每一幅挂毯的经纬、每一件古董银器的刻痕，设计师在麓湖这片先锋的土地上，为“世家精神”重新赋予当代注解，让空间成为一个会呼吸、有记忆的生命体。  罗琛 澍田设计创始人 家居廊 ELLEDECORATION （以下简称ED）： 在这个项目中，您反复提到了“文化传承”的重要性。在当代的语境下，您是如何定义这种“传承”的？ 罗琛 对我来说，“文化传承”不应该是浮于形式的装饰符号和金碧辉煌的物质堆砌，它更关乎秩序、人文修养与审美判断的长期积累。对于一个家族而言，真正的传承超越了表面所见的财富实力，它是智慧、文化底蕴与艺术修养的传递。体现在设计中，我们希望这个房子里既有老的东西——比如祖辈留下的馈赠或国外的古董收藏，也有居住者自己喜爱的当代艺术品 。空间应当成为一个安放家族记忆、延续审美与生活方式的容器，让价值在时间中生长，而非仅仅作为身份的炫耀。 ED： 古典风格往往会给人一种需要“端着”的距离感，在设计中，您是如何平衡这种“距离感”与家所需要的“松弛感”的？ 罗琛: 很多传统的古典空间确实会让人觉得必须穿上晚礼服、挺直后背坐着才能融入其中，但我们不希望家是这样的。我们追求的是一种“当代古典”——它拥有时光的厚度与艺术的调性，但内核是极度松弛的，比如在家具设计上，我们大量运用了类似服装“裙摆”的元素，让面料像罩子一样随性地覆盖在家具上，这种柔软的织物感中和了硬装的冷峻。我们希望营造出的氛围是：居住者即便穿着丝绸睡袍穿梭在挂着古董画作和真丝挂毯的空间里，依然感到自在、从容与惬意。 项目名称 | 麓湖·玄鸟湾 业主信息| 万华地产 软装设计| 澍田设计 硬装设计| 召禾设计 摄影| Boris Shiu 监制 | 米芷仪 文｜Sun 编辑 | Han 图片提供 | 澍田设计 ======================================================================================================================================== 惠州徐田驿市 / 广州多重建筑工作室[24P]  © 吴嗣铭 罗浮山的山麓地区形成了众多溪流，西南方的一支缓缓流向平原，灌溉了村民的农田。这里的先民选择了背靠小丘，面向溪水的方向聚居，如今这里仍留有五经魁、四德堂、都尉第等古建筑。得益于先民的堪舆，今天人们站在徐田村中心区域的五经魁，沿着村子的风水塘自南向北走，能在青砖灰瓦的老房之间，清晰地望见罗浮山主峰：飞云顶。环两山建筑艺术计划启动后，徐田村因其典型性成为我们的工作地点。  © 吴嗣铭  © 吴嗣铭  © 吴嗣铭 01. 对边角料空间作整体思考 我们得到的题目是位于村子中心的村民驿市，场地就在五经魁面对的风水塘沿线，是14 户村民房子背后的各自一小块边角料空间，沿着风水塘串联成了一个长 120 余米，总面积 1000 余方的狭长地带，面对着穿过村子的必经之路，游客和村民都会从这经过。这 14 块地依次相连却各有状况，搭满了村民的临时仓房和厕所，且由于朝西，很少人在这停留。走访每户村民成了项目伊始的重要工作。 徐田与珠三角大量古村一样，存在着新旧建造体系碰撞的难题，这在驿市的狭长场地上显得尤为直接：一侧是四百多年的五经魁和它典型而稳定的类型空间 —— 禾坪和月牙形水塘；另一侧则是 14 块宅基地，其上的村屋对五经魁极具特色的建造文化无明显回应，使得五经魁代表的徐田历史叙事在水塘另一侧戛然而止。因此驿市的建设不单是在功能上的便民，也不单是将这一串的边角地块变废为宝，更重要的是它应当重新建立与五经魁、四德堂等多个“古代徐田”的对话。  14 户民居的需求及改造说明 © 多重建筑  © 吴嗣铭 02. 向背的转换 戚戚（提问者）：在没有这个徐田驿市之前，村民的那些房子是一个背对着五经魁的状态，但是你在这个窄长地带给它们做了屋檐之后，其实是想完成“向背”的对调和转换。所以我觉得它可能并非一定得是个驿市，它应该是挺开放的功能。在老房子的体系里，屋檐往往连接了大家，变成公共的交流空间。所以我理解你这个是有显性命题和隐性命题的。 少敏（多重建筑项目建筑师）：我们喜欢寻找隐性任务。客家传统建筑选址和布局是有规律的，均为背山面水而居，利用地势的斜度来布置山-建筑-风水塘-农田这个序列，是客家应对山地环境的历史智慧。所以风水塘一般在村子的前缘，是村里建筑范围中地势最低的地方，面对着地势更低的农田。如今我们的建造地点，是原本风水塘面对的农田（见 60 年代的卫星图），现在已是三排 2-4 层的楼房。最近秋收农田金黄，很多游客来徐田周边的农田拍照打卡，但历史上从五经魁望出去，原本就应是一望无际的金色农田。  60 年代的徐田村卫星图 © 图源自网络  诏安秀篆乡陈龙村王氏宗祠龙潭家庙周围环境，出自《客家建筑文化》，吴庆洲 © 多重建筑重绘 靳远（多重建筑主创建筑师）：水塘对岸的宅基地是人口多了之后才建设的，它们住在了祖先的水塘对面，这种情况在我的观察里，只有当下人口稠密的村子才会出现。风水塘对面有房子，以及要继续在风水塘对面建东西这个事儿，我一上来也摸不准，从徐田回来第二天我们在卫星图上对惠州梅州增城各地的村子查看了一圈。  © 吴嗣铭  广东客家村子的卫星图简化序列图：山-建筑-风水塘-农田房子 © 多重建筑 靳远：你说的“向背的转换”非常对，是个有趣的难题 —— 我们得做个模糊它们“背面性”的东西，也就是你说的用屋檐来做这个转换。大家走在水边的这条路上，会觉得是一个夹道欢迎的状态 —— 一条弧线的长廊。身处檐下的人有了棚盖的庇护，与隔岸五经魁是水平画卷式的对望。有了“欢迎”和“对望”，背面应该不那么成问题了。做一个连续的屋檐，要很隔热，很凉快，在重重的阴影下，人在底下才能呆得住，这些特性，五经魁的传统瓦屋面（木椽子直接铺小青瓦）就能做到，我们也是如此，只不过变成了钢结构。 少敏：村民的房子为了舒适性都是对着东边，所以朝西的驿市是在“房子的背面”，成为了堆杂物和附属空间的边角料空间，这都让驿市难以停留，用屋檐来抵挡西晒是必要的，同时也要做好民居的附属空间的优化，所以我们的廊子必须灵活。  民居-小店-驿市-堤岸-风水塘-禾坪-五经魁 剖面 © 多重建筑  © 吴嗣铭  © 吴嗣铭 03. 双层廊的连续与灵活 陈利（多重建筑项目建筑师）：场地条件很复杂，有几棵树需要避让，民居的建筑边缘也非常参差，居民的诉求也都不一样；所以第一层廊用于保证廊的连续性，第二层廊就可以变得非常灵活。同时也是设计上的一种策略，连续的廊处于场地条件明朗的外侧位置，用小体量灵活的棚子应对不明朗的场地条件和多变的居民需求。 少敏：廊子边缘的檐口净高压得很低，是一个亲近人的层次，这也是对于“村落建筑”的原本尺度的修正，做两层廊子也是为了避免在五经魁对面出现大 尺度，也顺便解决了排水坡度和民居参差的边缘衔接的问题。  © 吴嗣铭  © 吴嗣铭 04. 弱化的结构逻辑 戚戚：好像一直有“希望”和“限制”两种动因。 靳远：也有纯限制的：落柱子的点位，可供选择的点位很少：14户村民房子有各自的门，窗，管道，化粪池和农用三轮车坡道，柱位要避开以上全部，那么场地内能落柱子的位置基本就是我们最后选定的这三十余处。因此结构原则就是用尽量少的柱子完成尽量大的屋顶，故而出现了很多种斜撑，像特工电影里扭转自己的身体避开红外线的姿势。 陈利：同时限制也是在变动中的，开始施工的时候，场地民居后院、临时棚子屋的状态等，很多条件是开挖后才能确认的，一天一个样，结构也跟着变动，斜撑和树形柱就是在记录这种变动。  © 吴嗣铭  © 吴嗣铭 05. 作为乡村的基础设施 戚戚：走在村里会首先注意到黄色的铺地和墙面，尽管它们是遮在屋檐下面的。前述弱势的结构逻辑，正好使得结构件的存在感并不强吧？ 靳远：是的，五经魁是底部为黄色三合土，顶部是灰砖灰瓦。我们也顺势做成顶部灰色小青瓦，底部黄砖墙垛和黄色大石板铺地。我们理解铺地是给这个村子做的基础设施，它处理了居民和公厕的排水和排污管道，同时给徐田留下与五经魁相称的厚重的建设动作。  © 吴嗣铭 06 顺势而为的惊喜 少敏：与驿市大部分用地的狭窄不同，14 号地是个半圆空地，与四德堂、五经魁隔着草地对望。沿着用地边缘做了一圈挑檐后，发现内层呈现叶瓣型，这恰好符合我们对这里形成聚集活动的期望。结构动作在此处难得地显现了一下 —— 将内外两片瓦面的圈梁统一为一道高大的空腹梁，瓦面配上空腹梁的圆洞与五经魁角楼的小窗洞组成了一种弱对话的关系。  14 号地棚子，堑道，四德堂大门，草墩，五经魁北外门之间的关系 © 多重建筑 陈利：“草墩”是当地人对草坡的称呼，四德堂、五经魁以及驿市交汇于此处，远处是罗浮山的景色，我们顺势起坡，在坡的尽头做了一个小舞台，坡底顺便隐藏了小卖部，小卖部和草坡之间开辟了一条堑道，通过两边墙体的压缩让人窥见四德堂。这个区域高差和视线丰富，空间上的戏比较多，一方面我们的工作是为古村古建提供独特的观赏角度，另一方面我们要确保小卖部和小舞台的标高不能超过四德堂的风水墙而犯了忌讳。 靳远：徐田的整个设计过程恰如此，在狭窄小道中穿行，做了很多“顺势”，发现了很多惊喜。  © 吴嗣铭  © 吴嗣铭  © 吴嗣铭 项目图纸  徐田驿市总平面图 © 多重建筑  徐田驿市首层平面图 © 多重建筑  14号地棚子 四德堂 五经魁 草墩和小卖部首层平面图 © 多重建筑 徐田驿市典型剖面图 © 多重建筑 项目信息 项目名称: 徐田驿市 建筑事务所：广州多重建筑工作室 Multi-Architecture 项目地址：徐田村，福田镇，惠州市，中国 项目年份: 2025 年 建筑面积: 徐田驿市 1092m²，草墩庭院 483m² 方案设计团队：靳远、陈利、计少敏、潘于、文凯（实习） 项目管理：孙科、唐小杰 现场：潘于、靳远、陈利、计少敏 结构咨询：iStructure 结构设计：陈朝俊、马炎青 施工方：王树华团队 总策划：吕凝珏 策划统筹及实施负责人：张晶轩 视觉统筹：吕婧宣 视觉设计：jpgDesign 建设单位：博罗县环两山文化投资发展有限公司 执行单位：上海风语筑文化科技股份有限公司 委托方：上海风语筑文化科技股份有限公司 摄影师：吴嗣铭 |
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