□ 兰钰颖
崇明中学·高二（11）班
自诞生起，旗袍便蕴藉着世态情缘。
上个世纪三四十年代的上海，是社会名媛、高级交际花活跃的领地。她们热衷于奢华时髦的生活，注定了成为旗袍的拥趸。西风渐进，后来出现了“改良旗袍”，从遮掩身体的曲线到凸显玲珑有致的女性曲线美，旗袍彻底摆脱了旧有模式。
旗袍不能脱离人体而孤立存在。女性的头、颈、肩、臂、胸、腰、臀、腿，构成曲线巧妙结合的整体，形成旗袍文化。
在表现女性身材细微变化上，海派旗袍是无与伦比的。一弯曲襟，微微靠身，体现“高贵的单纯”的美学原则。它在密实与显露的分寸之间游走，使暗藏的性感和腼腆的气息随莲步轻移缓缓摄入心魂。
有着众多旗袍小店的长乐路，曾住过无限热爱旗袍的张爱玲。她曾说，再狠心的女人提起去年那件织锦缎旗袍时，眼神终归是温柔的。那个孩童时代拿第一笔稿费买了一支口红的女人，风华时代穿着自己设计的旗袍，于红尘之中焕发独特的光彩。
狭小的空间，逼仄的楼梯，穿着旗袍的女子从暗里走来，昏黄的灯光下她风姿绰约，仿佛一瞬间再现民国时期的临水镜花人——她身上的旗袍换了一套又一套，妩媚的身段，寂寞的灵魂。《花样年华》从开始至结束，张曼玉总共换了二十三件旗袍，统一采用高领、圆襟、十字袖，过膝的设计。
拍《梅兰芳》时，导演给章子怡做的旗袍原本用的是台北布料，完工后他不满意，几经辗转找到法国面料商。那种面料看上去既厚又薄，染色效果雅静至极。片中孟小冬的旗袍都简单得没法再简单，有一件甚至连扣子都没有，这恐怕也是最妖娆的地方，一气呵成里有着不由分说的决绝清凉。
旗袍诠释着一种文化，那种并不张扬的显山露水，却能将女人的精致、婉约尽收眼底，宛如中国古老青花瓷瓶里开出的一株郁金香，令人回味在“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”的意境中。
如果说旗袍美人是令人心醉的风光，那么旗袍师傅们就是风光背后最低调的伯乐。
手工作坊内，完工的旗袍被客户们第一时间取走，带去四面八方的体面场合。平实的日光灯下，狭小、其貌不扬的空间和养在深闺无人识的工匠们，往往有奇迹的表现。
美人与老师傅合一，方能呈现出人衣合一之境，因为衣服里必须有人生——有制作者的人生，也有穿着者的人生。
不只是旗袍，所有中华文化的表现形式都在追求人物合一之境，物有灵，人有魂，这便是文化之“根”。
于我这种平常大众之一员而言，旗袍只能是一种飘忽的影像，是一个时代的情怀。而过去的文化，恰恰永存于某种情怀之中，而现在与未来，有时需要紧紧拥抱！
