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[娱乐八卦]白玉兰黄金配角的行业焦虑：做剧的不专业，播出的没营养，不想让孩子看[5P] [复制链接]

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只看楼主倒序阅读使用道具楼主发表于: 2019-06-11

— 本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2019-06-11) —

6月14日，第25届上海电视节白玉兰奖将举行颁奖礼。近日，搜狐娱乐独家采访了几位白玉兰最佳配角的提名演员——高鑫（《都挺好》）、李念（《都挺好》）、李乃文（《爱情的边疆》）、刘奕君（《远大前程》）、刘琳（《知否知否应是绿肥红瘦》）和萨日娜（《那座城这家人》），让他们谈谈表演、行业变化、最近热议的影视寒冬，还有小鲜肉。
和这些演员对话的好处在于，他们不像流量明星一样被偶像光环所束缚，回答问题时很诚恳，甚至很直接。

这其中，属萨日娜最敢说。在采访中，萨日娜情绪最激动的时候是在谈论这几年影视圈的变化，“我在电视里看到现在播的作品，心里就想：这就是现在的戏吗？真的让我瞠目结舌，就觉得电视里播的都是非专业的人做的剧，真的没有（营养）。大家都是有孩子的人，你们会让自己的孩子看这些东西吗？……你要让我选择，我现在就出局，我玩不了这些,我也不能让小孩们看到的全部都是没有根基的，没有任何文化营养的东西。”
萨日娜的这番话无疑体现出了近几年影视圈浮躁、急功近利等问题。李乃文也说，曾经剧组每次开机之前，都会有剧本围读，而现在很多剧组连前期准备都没做足就开机了。刘琳早年间拍戏时，每每都是与剧组待上三四个月。而现在，她和剧里演她孩子的小鲜肉、小鲜花相处总共也就十来天，所以她必须要在第一天就心理暗示自己去接纳对方。刘琳说这也许是影视圈越来越工业化了，但言语中多少也透露着一些无奈。
对于干什么都“来去匆匆”的小鲜肉们，这些前辈们并没有像多数人那样炮轰他们，反而更多的是疼惜。萨日娜说：“一个巴掌拍不响，你给了他这样的环境，大家都在捧着他，他怎么样都可以。那你说我们这么大的人有时候都会被忽悠、会被蒙，何况一个小孩……我是我自己，而他们不是他们自己，他们是被设计出来的，就像提线木偶，提一下就动一下，很少有自主的状态。如果让他们自主地去选择，我相信他们不会是这个样子。”

同时，谈及年龄是否会产生焦虑以及困境，几位演员都特别坦然。高鑫说：“什么样的年龄就演什么样的角色，你要让我现在去演个十四五岁的中学生，我估计只能用电脑画了……活在当下就好。”萨日娜则觉得，现在的戏都是以年轻演员为主，“瞪个俩眼睛，苹果一样的脸”，这是亚洲人的审美和文化决定的，既然改变不了，就欣然接受，“我从26岁开始就演妈，我觉得很好呀，如果能把妈妈演好，不也是一个非常厉害的事儿吗？”
谈演配角：每个人都想演主角，但你也不能老霸着屏幕
搜狐娱乐：听到被白玉兰提名时，心情是怎样的？有怎样的感想？

李念：首先是开心的，非常感谢大家的支持，当时感想就是希望之后再接再厉，希望能拍出更好的作品。
高鑫：咦？哦！挺好的，都挺好的。没啥太大的反应，能得到别人的认可自然挺高兴，挺好的，都挺好的。
刘琳：我当然是挺高兴的，因为至少说明我的角色被观众认可了，也被业内人士认可了。但是同时我还是觉得提名有点少，不能光提我一个人，因为我们戏里面很多的配角都演的很好。我觉得大家都应该被提名，所以可能对我的这个提名也是对大家的一个共同的鼓励吧。

萨日娜：我挺感动的。我是上戏毕业的，我艺术道路的起点在上海，人生的第一个奖就是白玉兰奖，所以上海算是我的福地吧。我那个奖是在1998年拿的，现在过去21年了，又被提名了，真的特别特别感谢白玉兰奖，也感谢《那座城这家人》。白玉兰奖跟我的渊源蛮深的，三次入围、一次拿奖，还当过一次评委，挺开心的。
李乃文：刚听到这个消息的时候是挺意外的，但同时也很高兴，为这个戏能受到大家的喜爱高兴，当时看到宋绍山这个角色的时候我也是想了很长时间，能否演好这个角色？他是一个东北男人，而且很多小心思，我想把这个角色演得更接地气，所以也做了很多自己的处理，这当中是有导演毛卫宁和编剧高满堂对我的支持，我非常感谢二位，也感谢为了这部剧付出的所有伙伴们，是我们共同的成果被认可，这确实是一部值得大家观看的好剧。
刘奕君：听到提名的消息还是挺激动的，因为《远大前程》这个角色获得提名，心里确实五味杂陈，非常感动，这个角色在创作过程中非常不容易，得到这样一个肯定，还是很开心的。
搜狐娱乐：一些演员在选戏上，会在意番位，你之前演过不少主角，那饰演分量稍微轻一些的配角，内心有没有些许落差感？你是怎么看待配角这个位置的？
高鑫：再好看的玫瑰，如果把枝叶全都去掉，光秃秃的只剩一个花朵，肯定不完美。任何一个戏都不可能是只看一个人的，需要整体的配合，展现出来才能是一个成功的作品，所以对我来说，并没有什么主角和配角之分，就是认认真真地演好每一场戏吧。
萨日娜：其实有过（落差），但也想得很明白。上学的时候，老师就说过，只有小演员，没有小角色。无论大小的角色，都可以让你全身心地投入进去。有时候也有朋友让我去客串，我觉得如果你只用十几场戏成功地塑造出一个人物，这么小的戏量，得让观众对你有印象，还得找到她的根，那真的挺牛的，比演主角还难。

刘琳：当然每一个人都希望演更丰富的角色，但我觉得还是应该给年轻人更多的机会吧，不能你老霸着屏幕。如果一个人老是演很主要的角色，我觉得观众会有审美疲劳的。不过，我觉得现在很多的剧组它更多的不是群戏，而是把大量的戏都放在男女主身上，我觉得这样是不好的。因为其实有很多人年轻的时候也许不太会演戏，但是有了一定的生活阅历积累之后，他们有了一种表演的欲望和可能性，其实也应该给这样的演员一些展现的机会。
刘奕君：我曾经说过一句话，只要我出场，我就是主角。
谈表演：做到一人千面很难，平时要多观察、多琢磨、多看书
搜狐娱乐：每次饰演一个新的角色，你是如何让自己快速进入角色，去把角色诠释到位的？如何做到一人千面？
高鑫：平时自己也比较喜欢观察人，这个其实很有意思，因为你会去琢磨、去猜测他的脾气性格有可能是什么样的，碰到类似的角色的时候，这些就能派上用场。一人千面的话其实还是要对角色做一个准确判断吧。比如之前演《琅琊榜》的太子，他是比较蠢笨的，如果太瘦，首先就不符合人物的特性，所以当时就去增肥了。《都挺好》的苏明哲则是一个中年男人，身材微微地发福，有时又比较自我……每一个角色的人物设定都是不一样的，对我来说就是多琢磨、多思考。

刘琳：我也做不到一人千面，实际上我演的大娘子，也有很多网友说看到了《父母爱情》里德华的影子或者是怎么样，我只能说我演的每一个角色都是我，也都不是我，就是这样。
萨日娜：因为我只演母亲这一类角色。母亲是有共性的，这种共性在一个角色里已经被占掉了百分之五十，所以我的创作空间只有百分之五十，要塑造每一个不同的母亲的角色，所以会更难一些。你演得越多，难度就会越大。那就要去找他们的不同，背景不同，经历不同，表达爱的方式不同，个性不同，这才是母亲的区别。
刘奕君：一人千面，只是我们的一个理想。我在创作当中，尽量追求每个角色和上一个角色都会有一些不一样。但是创作是一个很复杂的东西，他不能是因为求变而变，是稳中求变，为了反转而瞎编那是肯定不行的。我有我的秘诀，所以一般都是秘不示人的。我就举个例子吧，很多人看过《父母爱情》，里边我演一个知识分子，从年轻一直演到中年，再到老年，是一个非常大的跨度，那个角色和我扮演的《远大前程》里的张万霖，大家可以对比一下，确实是有非常非常大的差别。
搜狐娱乐：平时如何给自己充电？
萨日娜：看书。表演的海洋还太浩瀚了，永远不能说自己已经到了一个什么程度。每次接到一个角色，你都会重新开始，不是说我这个角色是积累了上一个角色的经验，那是不可能的，你不清零，这个角色就永远不会有闪光的东西，你会永远在这个角色身上找到其他角色影子。如果你没有厚重的生活底蕴，对于剧本的理解，那你绝对做不到。从五岁开始我就一直看各种各样的书，这些书会给你打开更广阔的空间，你有了这些积累之后，读剧本的时候就很容易了。之前演《七九河开》，编剧就跟我说：老萨，你把我没写的东西都演出来了。我说：我告诉你，你所有的表达都藏在你的字里行间，是我读懂了，我知道你是什么意思，所以我把它表达出来了。
刘琳：不拍戏的时候就是看看电影，看看书，听听音乐，读读诗。有点酸啊~因为年轻的时候不太喜欢读诗，觉得特矫情的感觉。但是上了岁数以后，怎么那么喜欢读诗了。感觉诗句马上能把你带入到一种演戏的境地当中，我拍戏的时候也会心里默念一些诗，就会特有感觉，特入戏，这是一个挺好的方法。
谈影视寒冬：淘汰掉不专业的人，是好事呀！
搜狐娱乐：大家都说现在正值“影视寒冬”，你是怎么看待这个现象的？

萨日娜：影视寒冬虽然大家老这么说，但我觉得大浪淘沙吧，把一些不够专业的、想急功近利的人都淘掉了，那剩下来的还是热爱这个行业的人。之前有很多人是“我要的不是你们的产品，我要的是后面的利益”，把这些人清理掉了，我觉得就挺干净的。这是好事呀！
刘琳：我相信经过影视业的寒冬后，良心剧一定是会越来越多的。因为有些人进入到这个行业他们的目的并不是单纯，也许他们只是为了赚一笔钱就走人，所以我觉得把他们淘汰掉了，行业是会好起来的。
谈行业变化：现在某些剧无任何营养，你们会让自己的孩子看这些剧吗？
搜狐娱乐：近几年来，整个行业有了很大的变化，如今拍戏，有哪些现象是你无法理解或者以前不敢想象的？
萨日娜：我在电视里看到现在播的作品，心里就想：这就是现在的戏吗？真的让我瞠目结舌，就觉得电视里播的都是非专业的人做的剧，真的没有（营养）。大家都是有孩子的人，你们会让自己的孩子看这些东西吗？你们要是觉得这些东西拿出来能让你们孩子看，那你们可以播，你要让我选择，我现在就出局，我玩不了这些，我受不了，我也不能让小孩们看到的全部都是没有根基的，没有任何文化营养的东西。

李乃文：现在会有一些剧组，出现前期没有准备好就开机的状况，在拍摄的过程当中会遇到很多的困难以及配合的不完善。所以我很怀念之前的剧本围读，把困难放到前面先解决。
刘琳：我自己的感受就是这个行业在变快吧。我们过去拍戏，都是三四个月，或半年大家在一起，共同读剧本，然后像一家人一样。但是现在因为拍戏快，节奏快，我跟一些剧里年轻的演员就见个十来天，第一天就要把他迅速接纳，这也是需要调整的。
谈小鲜肉：小鲜肉像提线木偶，很少有自主的状态
搜狐娱乐：对于现在娱乐圈中的小鲜肉和小鲜花，观众和网友争议很大，你们是怎么看他们的？
萨日娜：年轻有一个好处，就是你犯了错，可以重新来过。但犯错误这件事，一个巴掌拍不响，你给了他这样的环境，大家都在捧着他，他怎么样都可以。那你说我们这么大的人有时候都会被忽悠、会被蒙，何况一个小孩。孩子们也不想分身乏术，也不想365天有366天在工作，那究竟是什么人给了他们这种工作的方式呢？我不知道，我也不懂。我是我自己，而他们不是他们自己，他们是被设计出来的，就像提线木偶，提一下就动一下，很少有自主的状态。如果让他们自己自主地去选择，我相信他们不会是这个样子。因为每个孩子都挺善良的，你给他们放到一个好的环境里，他们都会发挥他们身上最好的东西。
谈年龄焦虑：亚洲人就爱看小年轻演主角，改变不了就欣然接受
搜狐娱乐：表演的道路上，你觉得年龄会成为你的障碍吗？
萨日娜：我觉得一点都不是。大家觉得，现在的戏都是以小年轻为主的，但是亚洲人的审美和文化就是这样的，你是改变不了的。亚洲人就是觉得，小孩儿才是女主，瞪个俩眼睛，苹果一样的脸。我觉得应该欣然接受，没有什么可抱怨的。你老说我们现在有困境啊，那你要不就去好莱坞拍戏。我从26岁开始就演妈，大家都说：你都没有年轻的时候。我觉得很好呀，如果能把妈妈演好，不也是一个非常厉害的事儿吗？
刘琳：不会，我就等着这会儿呢，因为我从来就没年轻过，我年轻的时候看上去可能就像一个成熟的，沉稳的三四十岁的女性，然后我现在终于到了我的大好时光了。我年轻的时候也没有演过年轻的角色，都是演妈妈、老太太什么的，那时候演的是一个表面，现在终于是身心合一了。
高鑫：在什么年纪演什么样的角色很正常，你现在放我去演一个十五六岁的中学生的话，我估计只能用电脑画了。年龄我们无法改变，也不需要改变，在什么样的年龄就会遇到什么样的角色，这都是自然发生的，尽可能地去把每一个阶段做好，活在当下就好。