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[娱乐八卦]2024年古偶黑马？霸榜热一全网破9亿播放，网友：吊打内娱注水剧 [52P] [复制链接]

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只看楼主 倒序阅读 使用道具 楼主  发表于: 15小时前
懒洋洋的年末，古偶界冲出了一匹黑马。
平台热度破30000，跻身爆款俱乐部。
霸榜微博与豆瓣，开分7.5，主演直接被喊话“收拾收拾准备升咖”。


今年内娱古偶终于到了“戏捧人”的时刻？
追完大结局后，今天来聊聊：
九重紫


01
“太好了是大盆菜我们有吃的了！”
《九重紫》改编自11年前的网络小说，但有意思的是，它有着当下最热门的，几乎所有的元素。
是的，“几乎所有”。
它像一道广东名菜——
大盆菜。


齐齐整整，要啥有啥。
比如说：
双强。
女主窦昭（孟子义 饰），济宁侯夫人，持家有道，聪慧能干。
当城起兵变，周遭人惶恐不安的时候，她未卜先知，早做好两全准备。


男主宋墨（李昀锐 饰），国公府世子，骠骑大将军，令人闻风丧胆的玉面少将。
正是他，为了替舅报仇，搅起满城风雨。


比如说：
偷情背刺。
还是代代相传的那种。
继母毒害自己的母亲，成功小三上位。
继妹勾搭自己的丈夫，打算故技重施。


一怒之下，清醒大女主割袖和离，在明知兵荒马乱之下，选择深夜策马出城归家。
Emmm……知道你很急，但外头一团乱麻，不应先想着保命吗？
可能若不如此，深闺妇人与乱世魔王，就无法闯进下一关卡：
重生。
是的，一箭双心之后。
俩人重启人生。
不同的是。
窦昭带着完整的前世记忆。
而宋墨则是忘得一干二净，从0起步。




重生之后该干什么？
按照古偶的套路，必然分两步走：
对内搞宅斗。
对外搞权谋。
先说宅斗。
重生归来的俩人，抛不开、放不下家族的负担。
窦昭这边，是上进得六亲不认的五伯、窝囊得唯唯诺诺的父亲和三番四次找茬的继母。
宋墨那头，是病弱得有心无力的母亲、无能狂怒的恶毒父亲和从贴心到离心的私生子弟弟。




△ “老头101”的三剑客
同样爹不疼、没娘爱，还时不时被打得半死不活。
俩人一边跟原生家庭斗智斗勇，一边同病相怜相互救赎。
惹得剧粉一边心口疼，一边姨母笑。




那么权谋呢？
不得不说，当下古偶剧的男女主，确实忙得很。
不仅要谈恋爱、搞宅斗，还要搞事业、保民生、诉不公、查冤案、卫国土、正世道。
在《九重紫》中，就以宋墨、窦昭查定国公冤死案为线索，下一盘皇后谋反争皇位的棋。
结果呢？
权谋的风，在古偶剧吹了好多年，终究还是过家家水平。
一国兴衰、皇位交替、官场争斗，总是以强行降智的方式捏在男女主手上。
举个例子。
宋墨受伤，窦昭相救。
事迹败露后，爱慕者邬善（全伊伦 饰）出面冒认。
于是，位高权重的首辅之孙，就因私会女子，被抓起来严刑拷打。
当然，“天子犯法，与庶民同罪”。
可是这罪，至于到上断头台的程度？


若是如此，那多次“私会”的男女主，是不是早就该进入第三世啦？


镜头一转。
还得是“私会”的男女主指出其中的玄妙：
邬善挨打，与我俩无瓜，全因他爷爷不识时务，如果他爷爷愿意松口，上头就放他一马了。
爱孙心切的邬阁老，立马告老还乡，交出大权，奉承帝王。


当然能看出来，作品的野心——
将甜宠剧与权谋剧相勾连，以男女情爱为切口，绘出官场的复杂人心。
只是这勾连，又是那么牵强、幼稚、禁不起推敲，强行地小事化大。
当然。
既然是“大盆菜”，那么这里面最重要的，也是最当下的，肯定是：
大女主。
剧中不乏经典发言：
“女人要靠自己，不靠男人。”


“不要囿于后院争斗，要走出家宅内院，投向山川湖海、天下家国。”


“情爱、婚嫁、名声，都是累赘，我不愿做贤妇，只愿一棹春风一叶舟。”


言语上，清醒、独立、大气。
可实际行动上呢？
依然是齁甜的甜宠剧。
情爱、婚嫁、名声、后院争斗，一个没少。


别误会。
Sir并不认为，大女主就不能谈恋爱；
但将一个女性角色设定得聪慧、强大，却全然为了男主服务，成为男主披荆斩棘的钱袋子、小灵通、神枪手和智慧锦囊。
这是哪门子的大女主哇？


所以说。
从故事和内核上，《九重紫》也不过是重演了一遍近几年古偶的热门元素。
无论如何，是够不上一个“新”字的。
但就是这样大锅接小灶的乱炖，不单取得了豆瓣7.5的高分（于古偶而言），还与《繁花》《庆余年2》《玫瑰的故事》等共入“爆款俱乐部”。
为什么？
02
踩着内娱的痛点上桌
与其说《九重紫》做对了什么，我们不如问：
这些年里内娱做错了什么。
从《九重紫》的剧粉狂欢中，可以窥见内娱观众的“三苦”。
一苦，内娱之丑。
当动物系男演员无孔不入，人模人样的小帅哥就变得秀色可餐。




当五毛钱特效让人扶额苦笑，玻璃碎片就正好为破碎感添砖加瓦。




当ppt式转场惊呆了观众双眼，当下与过去丝滑衔接的转场便能令观众耳目一新。




虽然咱也不知道，本应最多“美”的内娱，为啥“美”越来越成为稀缺品。
但这也正是《九重紫》导演曾庆杰的拿手好戏。
他曾分享道：

  • 造型方面团队也非常用心，我们提前把演员之前所有的作品和角色都看了一遍，知道演员哪个角度好看，哪种造型会比较出彩。
  • 因为当你拍出来自己都觉得赏心悦目，会很有成就感。

在内娱丑画风的衬托下。
原为短剧导演，首次执导长剧的他，正成为内娱新一代“氛围感的神”。
在他的镜头下。
杀鸡，也能杀出初雪氛围。


老头下跪，也要大雪纷飞，营造脆弱感。


在男女主身上，更是不遗余力打造名场面。
一箭双心、面纱飞舞、羽箭化花……






虽然他的名场面，多少有些预制菜的嫌疑。
比如同样的箭穿耳坠。
我们见过：




△ 上图《虚颜》，下图《九重紫》
比如同样的滑跪拥抱。
我们也见过：




△ 上图《招惹》，下图《九重紫》
但对于吃厌老式预制菜的内娱观众。
这种新式预制菜，俨然已经成为了一种细糠。


二苦，注水剧节奏之拖沓，以及结节剧之气人。

虽说，在追求氛围感的名场面上，导演超爱慢速+多镜头播放，以至于整体节奏又快又慢的。
可在叙事节奏上，追求效率的短剧习惯，还是吊打了内娱注水剧。
就拿第一集来说。
看似只讲了重生这一件事。
但中间插入了宋墨兵变、窦昭被背刺、朝廷局势、俩人相遇相亡、重生到儿时。
虽然这种密密麻麻之下，许多逻辑经不起细敲。
比如，大魔头宋墨，怎么就对初次见面的窦昭，到了舍生为佳人的程度？


然而，比起花了四十五分钟看了个寂寞，这种密集、快速、直给，显然让观众更能得到即时满足。
在此基础上。
经常被剧集烂尾、演员作妖、设定走偏所背刺的观众，在《九重紫》看到久违的安全感：
它平等地讨好所有人。
反派死光光，主角美滋滋。
对女性友好，对男性也不坏。
没有强行洗白，也没有强行和解。
考究党能抠细节，下饭党就当爽剧看。
就连工具人配角们，都能拥有高光时刻。


男女主的积极营业，也让经常被提纯背刺的cp粉，奔走相告“过年了”。
说到这，不得不提内娱的第三苦：
苦老面孔刷屏的换乘恋爱久矣。


今天，等到了相对新的新人出现。
女主，孟子义。
虽说江湖从不缺孟姐的传说，但孟姐正儿八经以女主的身份（并且正面）上桌，这还头一回。


男主，李昀锐。
其实早在去年大火的《封神》中，李昀锐已经大范围露相。
刺杀大王的鄂顺，正是他。


这俩新手营业，还造出“小作坊下料就是狠”的架势。
《九重紫》的糖，量大管饱，从戏里撒到戏外。
戏里。
骑马吻、翻面吻、草地吻……想点一首杨千嬅的《处处吻》送新人洞房。


戏外。
双人合照、高甜花絮、综艺合体、亲密互动……李昀锐一句“情到浓时”又让cp粉爽好几天。


虽然对于Sir这种老人家来说，还是甜得发齁。
但对于这一次的“工业糖精”，不少观众甘之如饴。


其实说到底。
剧粉的狂欢，与其说是剧本身的质量有多好、立意有多高。
不如说，在审美降级、敷衍了事已常态的内娱。
看到有创作团队还愿意打磨作品、考虑观众。
即使其中仍存在对市场的讨好，观众也能网开一面、捧其为“最佳古偶”：
“嗐，生活那么苦、内娱那么闷《红楼梦》改编那么烂，我喝口电子奶茶咋的咧？”




03
古偶还能让谁上桌？
或许也正是如此，《九重紫》播出后获得了相当高的关注。
人们像是发现了新东西。
并嚷嚷着，这些非顶流的主演们也该“上桌”“升咖”了。


这话听起来没毛病。
毕竟在古偶圈，流量就是一切，承接了这样的“泼天富贵”之后，不管是哪位演员，境况想必都会比以往好得多。
想想虞书欣。
想想赵露思。
似乎年轻的女演员里，又要跑出一匹黑马了。
我们出道8年，归来仍是新人的孟姐。
眼看着。
她就要摆脱笨蛋美人的标签，正式进入顶流演员的行列了！！！




△ 上图《一年级·毕业季》，下图《五十公里桃花坞》
可是——
真的如此吗？
在讨论这个问题之前，我们不妨先看一个数据。
爆款古偶的评价人数。
在流量粉看来，豆瓣实在是个不干不净的地方，不过从另一个方面来说，评价人数的多寡，也恰恰能作为一部剧在大众层面影响力的重要参考。
两年前爆款古偶的评价人数大致是什么量级呢？
基本50万人以上。
比如，赵露思和虞书欣“大战”的《星汉灿烂》《苍兰诀》，分别是59万与78万。
杨紫的《沉香如屑》64万。
刘亦菲回归之作《梦华录》有89万。
哪怕是一部你可能没听过，口碑也相当差的《与君初相识·恰似故人归》，也有22万人评价。




而今年呢？
普遍降了两个等级。
比如。
爆款续集《长相思 第二季》打分人数只有10万，最出圈的《墨雨云间》评价人数为17万。
虞书欣的《永夜星河》以及赵丽颖的《与凤行》稍好些，自带流量入场，可也只不过30来万。
至于《九重紫》。
截至今天，超点已出大结局了，评价人数也还没过10万。


为什么会这样？
其实相比于前两年古偶大杀四方的局面，如今的古偶，显然已经没有那个辐射面了。
古偶市场整体收缩、观众热情持续走低。
它逐渐变成了圈地自萌、粉丝特供。
仅存在于一批逢古偶必看的观众视野里。
所以在这样的情况下。
孟姐能走多远？
Sir不敢过高的估计，但至少，要重现虞书欣等人的成功速度，可能性不会很大。
相比于“演员上桌”。
这更像是，网友们制造出的，一种月抛型男友、女友、豹豹猫猫。






但可惜。
虽然古偶没那么“养人”了，但它的牢笼尤在：
它依然是煮烂年轻演员进取心的那锅温水。
在一片夸夸声的赞美中。
很多人早已忘了演技到底是个什么东西。
就拿孟姐来说。
前几天，Sir刷到一个热搜词条，#孟子义的眼睛会爱人。


点开一看，所谓的“眼睛会爱人”：
就是抬眼、转动、左右看；


或是低眉、转动、左右看。


emm……要这样说，网红的短视频，要比孟子义的眼睛会爱人得多。
再说，对于科班出身的演员而言，这难道不是基本功吗？
其实纵观孟子义多年来的出圈名场面，她大多都在舒适圈里打滚：
合格演技+美强惨戏路+战损感氛围+新增的cp营销。




△ 上图：《说英雄谁是英雄》，下图《金庸武侠世界·铁血丹心》
表面上，发挥得很稳定。
实际上，已经是个危险的信号：
演员的戏路同质化、表演模式化。
更危险的是——
在一片“彩虹屁”中，演员居然原地打转，也就能升咖了。
演技这事儿，不进则退。
对于没打算离开舒适区的演员来说，因古偶大爆，也终会因古偶下桌。
就看目前网友吐槽的“换乘恋爱”。
里头的演员，也走过古偶—炒cp—升流量三部曲。
可在剧情烂俗、戏路重复、演技平平的情况下，古偶及其演员，能拿什么留住观众的心呢？


而对于有转型之心，但拿着古偶演技去闯荡的，往往铩羽而归，徒留笑柄。
除了笑两声，还有谁买账呢？


说到这里。
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只看该作者 沙发  发表于: 2小时前
2024年古偶黑马：《九重紫》
概述
2024年古偶剧市场中，**《九重紫》**以其独特的魅力和高质量的制作脱颖而出，成为了年度的黑马。该剧不仅在播出后迅速霸榜，全网播放量更是突破了9亿，赢得了广大网友的高度评价，甚至有人称其“吊打内娱注水剧”。

剧情与特色
《九重紫》成功融合了复仇、权谋与爱情等元素，讲述了女主角窦昭（孟子义饰）在经历前世的挫折与背叛后重生，选择自己的命运，并在商业竞争中展露锋芒的故事。剧情中，窦昭以智斗继母的方式反击当年的恩怨，同时在各自的领域与男主宋墨（李昀锐饰）斗智斗勇，展现了聪明才智和成长轨迹，满足了观众对于财富自由和情感共鸣的渴望。

制作与演员表现
该剧的制作水准极高，精美的服化道和考究的场景布置为观众提供了沉浸式的观看体验。导演曾庆杰的执导经验，为该剧带来了流畅的剧情节奏，确保了观众的观看过程不拖泥带水，紧凑而引人入胜。李昀锐和孟子义的出色表演也为剧集增色不少，特别是李昀锐在开播后短短十天内微博粉丝增加超过一百万，显示了该剧对演员个人品牌的巨大推动作用。

市场表现
《九重紫》自开播以来便受到了广泛关注，开场便斩获高收视率和9.6的高分，显示出惊人的市场潜力。其精彩的剧情和高质量的制作使其成为了2024年古偶剧市场的一大亮点。

观众反馈
网友对《九重紫》的评价普遍积极，认为其剧情紧凑、人物塑造立体，特别是在古偶剧中少见的高制作水准和紧凑的剧情节奏，赢得了观众的好评。有网友直言该剧“吊打内娱注水剧”，反映了观众对于内容质量和创新的期待。

2024年暑期档的古偶剧表现黯然失色，许多作品的播放量、集均数据和口碑评分都有大幅度滑落。云合数据发布的霸屏榜显示，古偶剧在榜单中的地位显著下降，曾经的爆款定律仿佛一夜之间失去了魔力。

古偶剧市场的新趋势
1. 观众对内容质量的要求提高
观众越来越看重内容的质量，而非单纯的流量和名气。《九重紫》这部由孟子义、李昀锐主演的作品，以黑马之姿冲破30000热度，成为腾讯视频的爆款。这部剧的成功不仅是剧情和演员的表现，更是导演曾庆杰对光影运用和传统文化尊重的体现。《九重紫》没有依赖流量明星或大IP，而是通过精良的制作和扎实的剧本赢得了观众的认可。

2. 创新与变革势在必行
面对古偶剧市场的困局，创作者需要打造符合新时代观众口味的新古偶。这包括重视剧本质量，回归故事核心；融合多元元素，打破题材局限；精选演员搭配，避免过度消费；以及塑造立体主角，强化人物魅力。古偶剧若不能与时俱进，满足观众日益增长的审美需求，自然会导致其市场地位的下滑。

3. 男频古爽剧的崛起
2024年，古装男频作品改编剧集和传统古偶剧在数据上差别明显。男频古爽剧集通过改编融入更多男女通吃的元素，变化成男女观众同喜的模样。例如，《大唐狄公案》尽管开播后被观众吐槽，但依然获得了2000万以上的集均播放量。这种变化并不针对"古装"本身，而是针对"恋爱"元素的过度泛滥。在古偶剧的策划中，制片方常常基于"没有男性观众观看"的假设来构建剧情，因此在人物关系的设计上，倾向于采用"一女多男"的搭配模式。然而，这种模式在男频古爽剧中得到了改变


综上所述，《九重紫》凭借其独特的剧情、高质量的制作和出色的演员表现，在2024年的古偶剧市场中脱颖而出，成为了真正的黑马。其成功不仅体现在高播放量和良好的市场反馈上，更在于其对古偶剧类型的一种创新和突破，满足了观众对于高品质内容的需求。
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