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人物故事图 明 仇英
绢本 重设色 纵41.1厘米 横33.8厘米
故宫博物院藏
全册十页，所绘人物、仁女，多属传统题材。表现历史故事的有“贵妃晓状”、“明妃出塞”、“子路间津”；属於寓言传说的有“吹箫引凤”、“高山流水”、“南华秋水”；描绘文人逸事的有“松林六逸”、“竹院品古”；取之古代诗词的有“浔阳琵琶”、“捉柳花图”。在吉取典型情节、形象表达题意方面，显示出缜密巧思。
此册用工笔重彩，在绚丽中呈现出精细、粗劲、灿烂、清雅等变化，可见其娴熟、高超的画艺。各页分别署“九英实父”、“仇英”、“实父”等款。此选“松林六逸”图。
花卉 明 陈淳
纸本 墨笔 纵28厘米 横37.9厘米
上海博物院藏
陈淳（公元1483—1544），字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人，江苏苏州人。凡经学、古诗文词及书法，无不精研通晓。曾从文徵明学书画，不拘师法，随意点染，尤擅长写意花卉，淡墨浅色，风格疏爽，意趣盎然。亦画山水，学米友仁、高克恭而笔墨更为放纵，与徐渭齐名，并称“青藤白阳”，为明代文人画中写意花鸟派之代表。
图册共二十幅，册首有文彭棣书“写意”二字，绘花卉蔬果，水墨淋漓。选其二幅。《石榴图》以淡墨写出细枝，两双石榴，有成熟沉重之感，妙在笔断而枝意仍连。《墨蟹图》写水面浮出墨蟹，伸出粗壮双钳，取食低垂稻谷，笔意简练而形态生动。而稻穗稻叶，则以细笔淡墨，飘逸有致。江南水乡平凡的小景物，赋予笔情墨趣，而得生机，尤为可贵。
作者笔墨虽法於元人及受沈周的影响，而对景物的体察入微，又自出新意，大胆创造，另具格局，为后人开拓了写意花卉的新领域。
此册作於明嘉靖二十三年，陈淳是年逝世，应是其最晚之杰作。
松石萱花图 明 陈淳
纸本 设色 纵153.4厘米 横67.3厘米
南京博物院藏
画桦树、湖石、萱花各一，三者结合，浓淡相宜。松树乔立，枝虬针疏；萱花掩映，光华竞发；墨色淡雅，风格疏爽，是陈道复淡墨欹毫、疏斜历乱表现技法的典型作品。画幅上方自题五言一首：“乔松叵敷阴，宜男（萱草之别称）亦多花，光华发草木，知是地仙家。”款署“陈道复”，钤“复父氏”、“白阳山人”白文二方印。
山水花卉图 明 文嘉
纸本 墨笔 纵34.5厘米 横41.5厘米
广东省博物馆藏
文嘉（公元1501—1583年），字体承，号文水，江苏苏州人。文徵明次子，官和州学正。工小楷，继承家学。山水笔法得倪瓒清脱之意，间仿王蒙皴染，亦颇秀润。兼能花卉。好作诗，精於鉴别古书画，著有《钤山堂书画记》。
此图册共八开，山水四开，花卉四开，选其二开。
其一为近景崖石上，几棵杂树，一座草亭，湖面平静，浪波不泛。构图出自倪云林。自题：“高天爽气澄，落日横烟冷。寂寞草玄亭，弧云乱山影。庚子三月，效云林笔决，写於拮花齐，并效其书法，然政恐不似也。”下钤朱文“休承”印。
其二为写雨中业菊修竹，凝聚相依，生机蓬勃。菊花用笔称健，菊叶水墨苍润；竹午挺拔，竹叶潇洒。构图呈害塔形，因得浓淡之宜，密而不闷，稳而不滞，颇具意匠。自题一首七绝，年款“庚子九月望”，钤白文“文嘉之印”及朱文“休承”印。
竹亭对棋图 明 钱谷
纸本 设色 纵62.1厘米 横32.3厘米
辽宁省博物馆藏
钱谷（公元1508-1578年后），字叔宝，号磬室，江苏苏州人。好读书，曾手抄衡见书籍，从文徵明习诗文书画。山水笔墨疏朗稳健，也能人物、兰竹，风格较平实。编有《续吴都文粹》等。
草亭临水拥翠，亭中二人对弈，二仆侍奉，清幽惬意。亭后芭蕉修竹，茂密葱茏。一童子双手持物过桥而来。亭前隔水，松树古朴苍盛。画风细密秀美，得文氏正传。款：丙寅中秋日，钱谷。钤朱文“叔”、“宝”二印。丙寅年为嘉靖四十五年，为钱谷五十九岁作。
人物山水 明 尤求
纸本 设色 墨笔 纵25.8厘米 横21.9厘米
上海博物馆藏
尤求（生卒年未详），字子求，与风丘，江苏苏州人。移居太仓，工写山水，兼人物，学刘松年、钱舜举，又善仕女画，继仇英以名世。约活动於明嘉清至万历年间。
此册共十二幅，选其人物二幅。山水多江南景色。山峦莪蔚，云雾弥漫，苍翠密林间或露殿脊，或藏茅屋。作水乡之景则板桥、水榭、堤岸、轻舟，概括江南山水情趣。人物则高僧逸士盘於苍松之下；仕女倚柳带思；湖水迷蒙；或青琅万竿之畔，仕女漫步凝眺；画悠闲高雅之趣。其笔墨或工整、或粗放、或乾枯、或滋润，设色或青绿、或浅绛。浓而不谷，淡而不薄，足见作者多方面的才能。江南的自然景色和人物的闲情生活，成为明代文人画家的创作之源，以寄托宁静旷还的胸怀。具有明代中期绘画风格特点。
署款“长洲尤求制”。各幅钤有“长洲尤求”白文方印，“凤”、“丘”朱文圆方印，“凤丘”朱文长方印等印。
墨葡萄图 明 徐渭
纸本 墨笔 纵165.7厘米 横64.5厘米
故宫博物院藏
徐渭（公元1521—1593年），初字文清，改字文长，号青藤道人、天池山人，浙江绍兴人。明代著名文学家、书画家。才气横溢，曾作浙闽军务总督胡宗幕僚，后胡入狱，惧祸而狂。中年始学画，涉笔潇洒，天趣抒发。特擅长花鸟，作画时情感泻於笔锋，水墨淋漓，浓淡相间，变化万千，多谊迈、率真之气。是明代中期文人水墨写意花鸟画的杰出代表，并对以后大写意花卉发展影响巨大。有戏曲论著《南词叙录》，杂剧《四声猿》，诗文《徐文长全集》、《徐文长佚稿》、《徐文长佚草》等。
水墨葡萄一枝，串串果实倒挂枝头，水鲜嫩欲滴，形象生动。茂盛的叶子以大块水墨点成。风格疏放，不法语形似，代表了徐渭大写意花卉的风格，也是明代写意花卉高水平的杰作。自题：“半生落魂已成翁，独立书齐萧晚风；笔底明珠无处卖，痫抛闲掷野藤中。天池。”下钤“湘管齐”朱文方印一，尚有清陈希濂、李佐贤等鉴藏印多方。
山水花卉人物图 明 徐渭
纸本水墨 纵26.9厘米 横38.3厘米
故宫博物院藏
该册十八页，其中画十五页，分别作写意山水人物、写生花卉，内容有婴戏、对弈、牡丹、兰花、稻穗螃蟹等等。笔墨简括豪放，随意自然。选其二页，可窥真趣。
自书款一而：“万历戊子夏仲，偶闲，寓崇侄子云齐中，漫为捉笔，真儿戏也。青藤渭。”下钤“徐渭之印”等二方。另有吴俊卿、李详题跋二页。钤印诸方。
雨景山水图 明 孙克弘
纸本 设色 纵171厘米 横72厘米
广东省博物馆藏
孙克弘（公元1532—1611年），字允执，号雪居，上海松江人。以父荫入仕，官至汉阳知府。能诗善书，擅绘没骨花卉，近师沈周、陆治，还宗徐熙、易元吉，笔墨简练淡雅，得逸之趣，兼工兰竹、山水、亦作佛道像。
此图自题云：“僧房十日掩紫关，闲看浮云自往还，无限天机心会得，起来磨墨写房山。”用笔圆润，墨色浑厚，表现了春天的雨后景色。雨景山水（又称米点山水）为宋代米氏父子所创造，元代高克恭（房山）是杰出的继承者。孙克弘的花鸟作品传世较多，但山水画极为罕见。此幅诗情画境，皆含仿米、高之意，年款丙午（公元1606年），钤“东郭草堂”朱文长方印、“高之意，年款丙午（公元1606年），钤“东郭草堂”朱文长方印、“汉阳太守”朱文图印“孙氏允执”白文方印、“雷居”白文方印、“汉阳太守章”朱文方印。
玉堂芝兰图 明 孙克弘
纸本 设色 纵135.8厘米 横59厘米
故宫博物院藏
该图用双勾填色法画玉兰、兰花以湖石衬托。笔致清秀，色彩淡雅。浓重的玲珑湖石与轻盈的素白玉兰，对比强烈而又和谐，画风清丽。自题七绝一首，款署：“己酉春日写雪居克弘。”钤“弘”、“汉阳郡长”、“东郭草堂”印三方。
秋与八景图 明 董其昌
纸本 设色 纵53.8厘米 横31.7厘米
上海博物馆藏
董其昌（公元1555—1636年），号思白、思翁、香光居士，上海松江人。万历十七年进士，官至礼部尚书。才华后逸，善鉴别书画，并以禅论画，分为“南北宗”，推崇南宗为文人正派。称作画须“读万卷书，行万里路”，有积极影响。工书法绘画，精研古人各家之长，广而集之，书法於率易中得秀色，分行布白，疏宕逸。山水渊源董源、巨然及二米，以黄公望、倪瓒为宗，不重写实，而讲究笔致墨韵，画格清润明秀。著有《容台集》、《容台别集》、《画禅室随笔》、《画旨》、《画眼》等。
此册为董氏於明万历四十八年（公元1620年）八、九月间泛舟吴门、京口途中所作。峻拔的山头，深邃的溪谷，弥漫的云雾，各尽其态。既有草木葱茏、风雨迷蒙的江南皇陵特点，又有沙汀芦荻，还岫横理的水乡情调；料有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。构图精巧，意境高还，韵味充足。其山水笔墨集守法之长，形成其苍秀雅逸的画风。笔力运劲、墨气苍润，干笔皴擦、泻染入妙，明洁自然。设色以赭石、花青为主调，局部的林木、山峦，施以石青、石绿和朱砂，浓重鲜丽而柔和统一，更增秋意。
此册每开皆题以诗句和跋语，末开署款“庚申九月重九前一日，口口设色小景八幅，可党秋与八首，玄宰”。有款而无印。册前有曾鲸画董其昌肖像。画幅有清吴荣光对题，册后有谢希曾等人题跋。
墨梅图 明 陈继儒
纸本 水墨 纵21.8厘米 横29.6厘米
辽宁省博物馆藏
陈继儒（公元1558—1639年），字仲醇，号眉公、糜公，上海松江人。长於诗文词翰，工书法，善山水，宗法董其昌，格调空还清逸。亦画梅竹，以水墨写梅花，点染精妙。为云间派画家。著有《眉公全集》、《书画史》、《书画金汤》、《妮古录》等。
陈继儒於山水之外，亦擅水墨梅竹，点染精妙，率意自秀，为后世所楷模。此图册共四开，图选没骨、圈花两开，均有作者行书题记，分别记录作者开於画梅的心得和永梅绝句。书法用笔丰腴跌宕，天真烂漫，直入东坡之堂。署“眉公”，钤朱文印“眉公”、白文印“腐儒”。
仿巨然小景图 明 赵左
纸本 墨笔 纵67.1厘米 横35厘米
吉林省博物馆藏
赵左（公元16—17世纪），字文度，上海松江人。善画山水，与宋懋晋具受业於宋旭，懋晋挥洒自得，而左惜墨构思，不轻涉笔。画宗董源，兼学黄公望、倪瓒，画云山以己意出之，有似米（芾）非米之妙，善用乾笔伪墨长於烘染。曾为董其昌代笔，是松江派主要画家之一。
是幅画傍山村野。近处坡岸林木，苍润葱盛，还接高峰叠岫；山谷间有草屋坪地，人物活动。左岸板桥临溪，画境虽少而意境开阔。以阔笔作皴，墨韵浓润厚重。自识“戊午夏日，仿巨然小景，华亭赵左”，戊午为明万历四十六年（公元1618年），党是赵氏晚笔。画上引首有陈继儒题跋。
山水图 明 沈士充
纸本 设色 纵24厘米 横18厘米
江苏省美术馆藏
沈士充（公元16—17世纪），字子居，上海松江人。善画山水，出於宋懋晋之门，亦师赵左，得两家法，笔法松秀，墨色华洲淳，皴染得淹润之穷，山头少突兀之势，清蔚苍古格韵并媵。松江画派中子居得其正传，并常为董其昌代笔。
此山水册页皆为小品，风格各异。笔墨不多，神采生动。或没骨设色，或水墨淡彩，或勾勒为主，表现手法多样而灵活。自然界的美与生机，露於笔底。此选二幅。其古雅润，受董其昌影响。画史评其画法“根本北宋，而用南宋”，“不入元人法”，虽不免夸大其辞，但从此册而小品确也看到作者不拘一格的创作才能。
双树楼阁图 明 项元汴
纸本 墨笔 纵76.6厘米 横33.6厘米
上海博物馆藏
项元汴（公元1525一1590年），字子京，号墨林，浙江嘉兴人。国子生，家资富饶，法书名画储藏丰厚，熏习既久，书画自通。山水学黄公望，尤醉?/div>
仿古山水 清 恽寿平
纸本 设色 墨笔 纵26厘米 横19厘米
无锡市博物馆藏
此册共十页，其中设色四页，水墨六页。此十页山水画意境恬淡深邃,运笔秀润俊逸,设色明丽清新。此选一页。
图款“松雪渔隐图”，钤“寿平”白文长方印。芦获枯枝间，老者戴笠握桨，坐在船头。枯笔随意，意境萧索。
作者曾云：“笔墨本无情，不可使运笔者无情。作画在抒情，不可使鉴画者不生情。”此册可作为此语注释，每页笔墨见情，章法、结构，各有特色，少有雷同，既有奇险俊逸，又有平远清幽。岗峦、溪泉、树木以及一切景物，穿插自然，变化多端，草莽空灵。
秋林舒啸 清 颜峄
绢本 设色 纵140厘米 横81.8厘米
辽宁省博物馆藏
颜峄（生卒年不详），字青来，江苏扬州人。出李寅门下，惯写古木寒鸦，飞呜楼宿。山水、人物学北宋人，笔墨苍劲，能界画，尤擅米家山水，由淡入浓，细细加点，妙能融化无迹。至人物直以勾勒提空之法为发眉，衣褶类张子羽。倭国人枳重其画。主要活动于顺治，康熙年间。
此图构思奇巧，清丽多姿。霜叶如姿，青松如染，朱青相映，枝斡槎栉交错，蛇曲龙蟠，山岚如盘，流泉有声，有高土舒啸于林泉间，侍者相从，车停于路旁。写景抒情较为真实。笔墨苍劲，山石用勾斫法，质理分明。人物鬓眉用勾勒提空法，刻划精微。
柏鹿图 清 沈铨
绢本 设色 纵98 .2厘米 横47.2厘米
沈铨(公元1682—1760年)，字南频，号衡齐，浙江湖州人。善画花卉、翎毛，用笔工致流畅，形象生动，设色艳丽。雍正年间，他应聘到倭国授画，留海外三年，他的花鸟画很受倭国人重视，学他的人较多，而以圆山应举最为著名。
图绘波涛汹涌的溪边，一对梅花鹿幽立坡石上。上端古柏苍翠，虬枝盘旋，后有石壁远崖，悬泉隐约，构成一幅清丽娴雅的图景，令人心旷神怡。沈氏笔法清俊涓秀，工翎毛走兽，尤擅鹿，毛茸细腻，神态活泼，栩栩如生，具有深厚的写生功力。山石水墨滋润，色彩清秀，绚丽和润。题材富有吉庆寓意，深得识者喜爱。款署“乾隆丙寅三秋”，时年六十五岁。
鸳鸯白鹭图 清 王武
绢本 设色 纵156 .3厘米 横74.1厘米
上海博物馆藏
王武（公元1632—1690年），字勤中，晚号忘庵，又号雪颠道人，吴县（今江苏苏州）人。明代书家王鏊六世孙，精鉴赏，富收藏，善画花鸟。风格工藏秀丽，正如王时敏所云：“神韵生动，应在妙品中。”为清初院画的名家。亦善诗文。
此呼描绘宁静萧瑟的夜景。秋月倒影，夜色澄明，坡岸上芙蓉盛开，鸳鸯双栖，白鹭单足缩头停立在水中崖石上，兼葭稀疏，花草随风摆动，水波荡漾。
设色淡雅，鸳鸯白鹭以工笔细描，芙蓉、蒹葭以点叶写意，两者视合，相映成趣，
自题七绝一首，署款“已巳”，为康熙二十八年，作者时年五十八岁，钤“王武私印”白文印、“勤中”朱文印，起首钤“忘庵”朱文葫印，左下钤“草木中人”白文长方印、“三槐之裔”朱文印。
醉儒图 清 黄鼎
绢本 设色 纵115.5厘米 横57厘米
广东省博物馆藏
黄鼎（公元1650—1730年），字尊古，号旷亭，又号独往客，晚号净垢老人。江苏常熟人。善画山水，临摹古画，咄咄逼真，尤以摹王蒙见长。后学王原祁，一变其蹊径。笔墨苍劲，画品超逸。
此图松柏参天，虬曲茂盛。浓荫下，湍流边，上身裸露的男子，醉倒于兽皮上酣睡，旁置两个酒坛，一函古书，将风流倜傥的归隐文人，活灵活现刻划出不羁的性格，体现了黄鼎的功力。自题“勾龙爽醉儒图，虞山黄鼎临”。勾龙爽又名句龙爽，四川人，宋代宫廷画家，擅长人物，据说他画人物“其状质野，有返机之意”。今观黄鼎临本，不啻把勾氏的风格保留下来。
幽篁坐啸图 清 禹之鼎
绢本 设色 纵63厘米 横167厘米
山东省博物馆藏
禹之鼎（公元1647—1716年），字尚（上）吉，一字尚其，号慎齐，江都（今江苏扬州）人。康熙间供奉内廷。善画小像，亦能山水、花鸟。幼师蓝瑛，后出入宋、元。其写真多白描，秀媚古雅，一时名人小像，多出其手。康熙五十五年卒，年七十岁。
此图画清代诗坛领袖渔洋山人王士祯。王士祯临坐于铺有裘皮的盘石上，眉清目秀，长发朱唇，横琴未弹，若有所思，具有诗人学者气质。衣纹用柳叶描，颇生动；以水墨写幽篁，有元人法；石用披麻皱。溪流向远处淡化，令人遐思，皓月当空，更增寂静雅趣。作者录王维诗以烘托画意。画前提“幽篁坐啸”四字，款署“海宁门人陈奕禧”。画后题诗甚多，作者均系王士祯门人。禹之鼎另绘王渔洋柴门倚杖图卷，与此图不姐妹作，亦藏山东省博物馆。
豪家侏乐图（部分） 清 杨晋
绢本 设色 纵56.2厘米 横1274厘米
南京博物馆藏
杨晋（公元1644—1728年），字子和，一字子鹤，号西亭，又号谷林樵客，鹤道人，又署野鹤，江苏常熟人，王翠入室弟子。善画山水、牛、马，兼及人物、花鸟。曾与王翠绘《康熙南巡图》。晚年多率笔，苍而不润。然画农村景物则颇精工。
此卷写春夏秋冬豪门享乐生活。此幅为长卷中一段。画仕女幼童十多人，游乐于长廓、水榭之间，玲珑湖石之下，浓荫草坪之上，或观荷，或细语。人物神*静穆，园林环境清幽，足以驱闲消夏。笔墨工致，疏密得体，设色明丽。款署：“岁次戊辰嘉平虞山杨晋写”钤“杨晋之印”白朱文方印、“子鹤氏”朱文方印。戊辰为康熙二十七年，时年四十五岁，为国年精心之作。
梧桐双免图 清 冷枚
绢本 设色 纵176.2厘米 横95厘米
故宫博物馆藏
冷枚（生卒年未详），字吉臣，号金门外史，胶州（今山东胶县）人。画学焦秉贞，康熙后期进入宫廷供职。善长画人物仕女及山水楼阁。画风工细，色彩浓丽。康熙五十六年与王原祁合绘《万寿圣曲图》。
画梧桐二株，石缝中斜出一株桂花。野菊满地，柔草丛中，两双白免相戏。似为中秋佳节而作。双免造型准确，形象生动逼真；皮毛滑而富于质感。免眼用白色点出反光，眼神显得晶然透明。构图疏密有致，用笔细腻清秀而注意质感，设色和谐艳丽而有对比。显然受到西洋绘画技法的影响。款署“臣冷枚恭画”，钤“臣冷枚”一印。上钤清高宗弘历等印多方，说明它流传有序。
海上三山图 清 袁江
绢本 设色 纵41.3厘米 横56.8厘米
南京博物馆藏
袁江（生卒年未详），字文涛，江都（今扬州）人。善画山水、楼阁和界画，兼画花鸟。早提学仇英，后广泛师法宋元各家。他作的界画，在继承前人技法的基础，加强了生活气息的描绘。笔法工整，设色妍丽，风格富丽堂皇。雍正时，召入宫廷为祗候。是清代著名的界画家。
描绘神话中的蓬莱三岛。仙山危耸于茫茫大海中，山势陡峭险峻而有奇致。岛山楼阁崇宏，建造精巧；松梅环植，苍翠葱盛，左下一座小岛突兀海面，一群仙鹿游息其上。波涟浪涌，云雾飘渺，一派绝境仙岛。整体气势宏大，局部精微耐看。左上题“海上三山”，款署“囗戌秋邗上袁江画”，钤“袁江之印”、“文涛”白、朱文二方印。袁江画迹，就目前所见，最早为康熙三十二年（公元1693年），最晚止乾隆十一年（公元1746年）。此图画风属袁江工整细致一路，应是他晚年之作。
南溪春晓图 清 马元驭
绢本 设色 纵57.2厘米 横28.6厘米
南京博物馆藏
马元驭(公元1669—1722年)，字扶曦，又号天虞山人，江苏常熟人。马眉子，善画写生花卉。画传家法，气韵超逸，写生又得恽寿平指授，常与蒋廷锡讨论六法，故没骨画益工， 神韵飞动，不泥陈迹。亦工诗。画桃花、柳树各一枝，高低交叉，鹆鹆停息柳枝，梳理羽毛。神态生动，设色鲜丽，意趣盎然；构图别具一格，自然天成，乃写生佳作。画左上作者自题“南溪春晓”，署款“楼霞马元驭”，钤“元驭之印”、“扶曦”白、朱文方印。另钤有“芸齐宝玩”、“曹巢南收藏”鉴赏章。
阿房宫图 清 袁耀
绢本 设色 纵128厘米 横67厘米
南京博物馆藏
袁耀（生卒年未详），字昭道，江都（今江苏扬州）人。袁江之侄。工画山水、楼阁、界画。画风工整、华丽，与袁江相似。其精品有胜于袁江者。偶作花鸟，亦甚佳。乾隆十一年作《骊山避夏十二景》，乾隆四十五年作《阿房宫图》，现藏南京博物院。约活动于乾隆中期。
作者用唐朝诗人杜牧《阿房宫赋》文意，拟写阿房宫胜景。层峦耸翠，曲水萦环，重楼叠阁，各抱地势，廊腰缦迦，夏边行空，亭桥卧波，龙舟游荡。楼阁、人物，笔致细腻，生动入微。建筑物用大青绿敷色，浓盛厚重，鲜艳夺目，山石树木则用水墨，略施淡彩，主次分明，整体则气势宏大，局部则各显精神，是袁耀晚期至精之作。自题“拟阿房宫意”，署款“庚子阳月”、“邗上袁耀”，钤“耀之囗”、“昭道”白、朱文二方印。庚子为乾隆四十五年，为迄今所见袁耀画作时间最晚者。
杂画 清 余省
纸本 墨笔 纵89.9厘米横2.7厘米
余省（公元1692—1767年），字曾三，号鲁亭，江苏常熟人，余珣之子。画师花鸟画家蒋廷锡，乾隆时祗候“内廷”，善画花鸟、虫、鱼，尤其善蝴蝶。参用西法，赋色妍丽。
此图水墨写意，画牡丹、玉兰、花蜂、桃花小鸟、荷花翠鸟、稻蟹、竹石兰花、松鼠葡萄、鳜鱼、松梅、佛手、小仙香椽等十二在开。选刊稻蟹、鳜鱼二开。用笔豪爽，挥丽自如；用墨酣畅淋漓，豪放中呈现雅秀。法随意转，形中见神，意态生动。此册钤有“机趣天心”、“以意写之”的印章。每开均有作者题句及印章，末开署款：“庚辰秋八月戏墨十二帧。余省。”钤“余省之印”白文印、“曾三氏乐”朱文印，左下角钤“家有赐书”白文印。
竹荫西猊狗图 清 朗世宁
绢本 设色 纵246厘米 横133厘米
沈阳故宫博物院藏
朗世宁（公元1688一1766年），意大利耶稣会士，画家兼建筑家。康熙时期为传教士来到中国，因善画，召人内廷供奉。善画花卉，走兽，山水和人物。尤工画马。参酌中西画法，设色丽艳，精工细织，自成一家。
此图工笔设色，绘苦瓜藤绕翠竹，下立西独（《集韵》释为良犬），昂首垂尾，眼睛警觉注视前方；长身细腰，毛色银灰，光泽细润，骨骼肌肉旨显质感。与同样写实逼真的翠竹，瓜藤，果实，地草，野花，互相亲托，构成天然之美。右下落款“臣朗世宁恭绘”。上钤“怡亲之实”一印。贻亲王允祥系康熙皇帝第二子，雍正元年封王，雍正八年（公元1730年）去世。此图似可确定作于雍正年间。
鹦鹉戏蝶图 清 胡湄
绢本 设色 纵98 .2厘米 横50.3厘米
上海博物馆藏
胡湄（生卒年未详），字飞涛，号晚山，又号秋雪，浙江平湖人。诸生，项元汴外孙。由于项氏收藏古代书画甲天下。故胡氏年幼时，就受到古代绘画艺术的薰陶。他为人耿直，富人以金帛求画多拒之。他画的花鸟虫鱼，“时称仙笔”。著有《招隐堂集》。
胡湄的花鸟喜仿宋人笔，工笔重色，细至艳丽。此图作一枝怒放的梨花，一彩蝶向飘落的梨花追逐，原来锁立于铜架上的白鹦鹉反身而下，扑向彩蝶，形态生动。花朵用胭脂设色，鲜嫩可爱，墨绿树轩作为视托，层次向背各自分明。鹦鹉的羽毛用白粉工笔勾描，显示羽毛柔绵的质感，整幅无一懈笔，连青铜架上的绿绣、红霉斑均细致地表现出来。署款“晚山胡湄写”。钤 “湄印”白文印、“晚山”朱文印。胡湄的署款字形奇特，个性强烈，据画史记载，这是他不了防止别人作伪所致。左下压角钤“不遇赏鉴家宁落咸阳城”，可见其对自己绘画艺术的自负。诗堂有姚马龙题写的七言律诗一首，题于嘉庆已巳。
洞庭秋月图 清 王愫
纸本 设色 纵65.4厘米 横39厘米
上海博物馆藏
王愫（生卒年未详），字存素，号林屋，一号朴庐，江苏太苍人，诸生，侨居苏州，王原祁之侄。工诗词，善山水。笔法简淡、秀润。与王昱、王玖、王宸称“小四王”。著《林屋诗馀》、《朴庐存稿中附论画》一卷传世。活动于乾隆年间。
描绘太湖洞庭东出的秋色。近处坡石兀起，渔舟停泊，阜际望亭耸立。左侧峰峦高耸，泉入平湖。湖中平坡少渍，芦苇丛生，雁飞成行。
山石用披麻皱，色墨由淡而深，反覆皱染，然后用焦墨破醒，显得浑厚花滋，富有厚重感觉。构图别致，取坡石一偶，山峦一角，沙渍一片，构成整体，上部大片留白，以示湖水茫茫。自题“仿黄鹤山樵笔法”，实为借用古人笔法，对江南水乡的真实写照。
署款“雍正癸丑”，为雍正十一年，钤“愫印”朱文印、“江东鸟衣”白文印，起首钤“上下千年”朱文圆作。右下押角“天真烂漫是吾师”白文印。是王愫中年所作。
莲塘纳凉图 清 金廷标
绢本 设色 纵56.9厘米横65.1厘米
上海博物馆藏
金廷标(生卒年未详)，字士揆，鸟程(今浙江湖州)人。画家金鸿之子。乾隆中供奉内廷，善画山水、人物、佛像，尤工白描。画风工细。
此图定唐杜甫五律《陪诸贵公子丈八携妓纳凉晚际遇雨》二首之一的诗意。原诗中有“竹深留客处，荷净纳凉时。公子调冰水，佳人雪藕丝”两联句，图中景物与诗意相吻合。
笔墨工细，人物动态幽闲自在，衣褶用浓墨勾勒，略似折芦描法，笔势流畅；布置简洁，设色雅淡。山石似用小斧劈皱，锋棱多姿，墨色富有层次，别具一格。右下自题“乾隆甲戌秋日柞溪金廷标写”，旁钤“二黟”白文长方印。
竹林聆泉图 清 沈宗骞
纸本 设色 纵90.6厘米 横35.1厘米
上海博物馆藏
沈宗骞（生卒年未详），字熙远，号芥舟，又号研湾老圃，鸟程（今浙江湖州）人。工书，善画山水、人物。笔法精妙，人物生动传神。活动于乾隆至嘉庆时期。
近处溪畔泉边，竹林茂密葱盛。竹丛中茅屋掩映，竹梢间烟霭缥缈。峰峦突起，高瀑曲折奔流直下，使宁静山居带来悦耳之声。屋内有人临窗侧首，似在聆泉。画风受四王一派影响，山石用披麻皱，密集苔点，苍茫秀润。笔墨滋润，气韵清新。为沈宗骞精湛之作。自题“乾隆辛卯清秋，仿天水夫人（官道升）遗法，芥舟沈宗骞”。下钤“沈宗骞印”白文印、“芥舟”朱文印。
山水图 清 高鳯翰
纸本 设色 纵28厘米 横34厘米
沈阳故宫博物馆藏
高鳯翰（公元1683—1748年），字西园，号南村，晚号南阜，胶州（今山东胶县）人。善山水，纵逸不拘于法。画花卉亦奇逸天趣。“丁巳”年病臂用左手作书画，自号尚左生。亦工草书、篆刻，富藏砚。著有《砚史》、《南阜山人教文存稿》。
此图册画天池山风景四页，现选其图二幅。之一，团石林立，天池水波平静，池岸数人品聊天。题“天池试茶图”，下钤“鳯”、“翰”联珠印，左下角钤“偶然”葫芦印。之二，崖石壁叠，树木虬生。右上题“仿佛弘济寺石崖一段，鳯翰”，旁钤“高”白文长圆印。下钤“拾得”、“甲寅”二印。中部崖石题“悬崖撒手”。左边款署“雍正甲寅无日题名”，下钤“鳯”、“翰”联珠印及“左手供石”白文一印。
花果 清 金农
绢本 墨笔 纵21厘米 横36.5厘米
上海博物馆藏
金农（公元1687—1764年），字寿门，号冬心，女号司农、稽留山民。昔耶居士，仁和（今浙江杭州）人。流寓扬州。五十岁后始学画，善画山水、人物、花卉、梅竹。笔墨稚拙，不求形似，别具古朴风格。亦工诗文、书法，精鉴别，为“扬州八怪”之一。著有《冬心诗集》等行世。
全册十开，此选萱草、枇杷二开，在构思布置与笔墨意趣上各有特色。一幅写根基于崖壁之上的萱草，长叶循势纷披飘逸于画面，逆锋勾叶，笔触古拙，在轻盈潇丽的风姿中含有沉厚顽强的意趣。淡墨点花，薄而润，富色彩感。一幅写倚角取势的二组枇杷，高矮趋对，中以题记相接，笔触较工细腻，风格沉着而又清丽，在造型上有一种巧整的优美感。画作于已卯，作者时年七十五岁。
佛像图 清 金农
绢本 设色 纵117厘米 横47.2厘米
烟台市博物馆藏
图中释迦，正面全身，头顶青螺结，身着红袈裟，一臂袒露拱手伫立，神态安详而肃穆。面部以刚劲的铁线描勾出，敷设淡彩，丰腴圆润，神采飘逸。周身的衣纹采用枯笔折绝画法，下接卷云莲座，线条展转流动，有升腾动荡之感。又于释迦两侧作记，右边文日：“十五年前为暖鹑居士写金刚经卷，刻之枣木，精装千本，善施天下名胜禅林……今又画佛，画菩萨、画罗汉，将俟世之信心，敬俸者锓摹上石，一如写经之流传云。七十四双机郡金农记。”左边题《古佛颂》，长远百余字。书体楷中兼隶，有“漆书”之称，其风格独绝。书画和谐，使佛像更为突出。其画面形式极适于“摹上石”流传于世。
镜影水月图 清 汪士慎
纸本 墨笔 纵119.5厘米 横53.5厘米
广东省博物馆藏
汪士慎(公元1686—1759年)，字近人，号巢林，又号溪东外史，安徽歙县人。居扬州，以卖画为生。善墨笔梅、兰、竹，尤以画梅著称。清淡秀雅，别有风韵。五十四岁以后，双目相继失明，使练习用手摸索写字作画。亦工诗、篆刻和八分书。“扬州八怪”之一。著有《巢林诗集》行世。
写明月之夜，一佛伏坐于水塘之边，静赏水中之月，神态安闲自得，有脱离尘世，悠然于佛门生活之感。画下端有作者题诗一首：“镜中之影，水中之月；云过山头，狮子出窟。”
汪士慎善画梅花，此幅人物画在汪士慎的作品中较为少见。款题：“清湘老人曾有此幅，近人偶一摹写，以博明眼一笑。”款下有“士慎”、“甘泉山人”白文方印，另钤“七峰草堂”白文方印。有“包氏松溪鉴赏之印”的鉴赏印章
松鹤廷年图 清 虚谷
纸本 设色 纵184.5厘米 横98.3厘米
苏州市博物馆藏
虚谷（公元1824—1896年），僧，俗姓朱，名怀仁。号倦鹤，又号紫阳山氏，徽州（今安徽歙县）人。曾为湘军军官，后出家为僧。经常来往扬州、上海之间，工画花鸟、蔬果，亦善写真。用干笔偏锋，冷峭新奇，别具一格。画松鼠、金鱼，善用破笔，生动超逸。有《虚谷和尚诗录》传世。
此图绘满地黄菊，花盛叶茂，松傍菊畔立一丹顶鹤，一爪举前，安闲自在。苍松参天，藤萝四垂，松叶茂密而松疏。气法奇峭隽雅，设色清秀明丽。款署“光绪丁亥夏四月，虚谷”。虚谷六十四岁所作。
积书岩图 清 赵之谦
纸本 设色 纵69.5厘米 横39厘米
上海博物馆藏
赵之谦（公元1829一1884年），字为叔，会稽（今浙江绍兴）人。官至江西鄱阳，奉新知县。善篆刻、书画。书法初学颜真卿，后专师北碑，自成一家。花卉继承陈淳、“扬州八怪”的传统、并融合金石篆刻，笔势流动，结构新颖，是近百年来著名画家之一。著有《二金*堂印谱》，《悲*居士诗胜》等传世。
此图取材于河北层山积书严的景色，。崖脚下碧波荡漾，陡直的峭壁险峻无路，石崖间青松盘曲，苍翠欲滴。山腰上缀有洞窟一穴，洞内有天然横坚交错的石纹，远望状如堆积书卷的藏书库，赋予无限的生机和情趣。
此图运用传统笔墨，工写结合，笔致流利活泼，从山峦起伏，山石的结构和松秀的鬼面皱等方面来看，远追王蒙，石涛的山水技法，吸收变化，形成特有的艺术形式。此图为其挚友南汇沈树镛所作，曾同纂《环宇访碑绿》一书。署款“郑齐侍郎命赵之谦画”。
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